Salmo 6

Salmo 6:1

El tema y el progreso del pensamiento en este salmo son muy comunes, especialmente en los atribuidos a David. Un alma rodeada de enemigos, cuyo odio casi le ha quitado la vida, "se enreda en las faldas de Dios y ora", y de ahí gana la confianza que anticipa la liberación y la victoria. Existen numerosas variaciones de este leitmotiv , y cada uno de los salmos que lo encarnan tiene su propia belleza, sus propias discordias resueltas en sus propias armonías.

También es frecuente la representación de la angustia del espíritu que produce el desgaste del cuerpo, y aparentemente no debe tomarse como una metáfora, aunque no debe insistirse, como si el salmista sufriera de inmediato las dos calamidades de la hostilidad y la enfermedad: pero el último es simplemente el resultado del primero y desaparecerá con él. No hace falta buscar una ocasión histórica del salmo, sino a un oído que conoce los tonos de dolor, o a un corazón que los ha pronunciado él mismo, la suposición de que en estos patéticos gritos sólo oímos a un israelita representativo lamentando la nacionalidad. la ruina suena singularmente artificial.

Si alguna vez el latido de la angustia personal encontró lágrimas y una voz, lo hizo en este salmo. Quien lo escribió, escribió con su sangre. En él no hay referencias obvias a eventos en la vida registrada de David, y por lo tanto, su atribución a él debe basarse en algo más que en la interpretación del salmo. La propia ausencia de tales alusiones es un hecho que deben abordar quienes niegan la exactitud de la atribución de autoría.

Pero, independientemente de cómo se resuelva esa cuestión, el valor de este pequeño llanto quejumbroso depende de consideraciones muy distintas que el descubrimiento del nombre del cantante o la naturaleza de su dolor. Es una transcripción de una experiencia perenne, una guía para un camino que todos los pies tienen que recorrer. Su arroyo corre turbio y quebrado al principio, pero se calma y se aclara a medida que fluye. Tiene cuatro curvas o arrollamientos, que difícilmente se pueden llamar estrofas sin hacer un marco demasiado artificial para un torrente de sentimiento tan simple y espontáneo. Aún así, las transiciones son lo suficientemente claras.

En Salmo 6:1 tenemos un grupo de gritos agudos y cortos a Dios pidiendo ayuda, que significan lo mismo. En cada uno de estos se repite el gran nombre de Jehová, y en cada uno de ellos la súplica es simplemente la urgente necesidad del suplicante. No se trata de "repeticiones vanas", que se sacan de un alma con las garras del potro; y no es "tomar el nombre del Señor en vano" cuando cuatro veces en tres breves versos el grito apasionado de auxilio es alado con él como la flecha con su pluma.

Dos pensamientos llenan la conciencia del salmista, o más bien un pensamiento, el Señor, y el otro, sus dolores. En Salmo 6:1 el hebreo enfatiza "en tu ira" y "en tu furor" al colocar estas dos frases entre el negativo y el verbo: "No en tu enojo me reprendas, no en tu ardor me castigues". Está dispuesto a someterse tanto a la reprensión como al castigo; pero retrocede horrorizado ante esa forma de cualquiera que tiende a la destrucción, no al mejoramiento.

Hay castigos con ternura, que expresan el amor de Dios, y hay otros que manifiestan su alienación e ira. Este salmista no pensó que toda la retribución divina estuviera destinada a la reforma. Para él existía la ira que mataba. Jeremías tiene la misma distinción, Jeremias 10:24 y el paralelo ha sido un argumento para la fecha posterior del salmo.

Cheyne y otros asumen que Jeremías es el original, pero eso es una simple conjetura, y la notoria afición del profeta por las citas de autores más antiguos hace más probable la suposición de que el salmo es el anterior. La resignación y el encogimiento se mezclan en ese grito, en el que un corazón consciente del mal confiesa e implora, reconoce la justicia y, sin embargo, desprecia la mayor severidad del golpe. El que pregunta: "No me reprendas en tu enojo", se somete al castigo amoroso.

Luego siga en Salmo 6:2 tres peticiones breves, que son tanto gritos de dolor como oraciones, y tanto oraciones como gritos de dolor. En los dos primeros, la oración se pone en primer lugar y su alegato en segundo lugar; en el último, el orden se invierte, por lo que el conjunto está, por así decirlo, encerrado en un círculo de oración. Dos palabras hacen la petición en cada cláusula, "Ten piedad de mí, Jehová" (mal gusto corregido por Gratz en "Avívame"), y "Sáname, Jehová.

"La tercera petición es atrevida y fea en su incompletitud. En ese enfático" Y tú, Jehová ", el salmista mira, con casi reproche en su mirada, a la Personalidad infinita que parece tan inexplicablemente pasiva. Las horas que traen dolor son pies plomizos, y cada uno de sus momentos parece una eternidad. El que sufre más paciente puede gritar: "¿Hasta cuándo?" y Dios no confundirá la voz del dolor con la de la impaciencia.

Esta triple oración, con su triple invocación, tiene una triple súplica, que es sustancialmente una. Su miseria llena el alma del salmista y cree que Dios lo sentirá. Al principio no apela al carácter revelado de Dios, excepto en la medida en que la reiteración quejumbrosa del nombre divino conlleva tal atractivo, pero extiende su propia miseria, y quien lo hace tiene fe en Dios.

pena. "Estoy marchito" como una flor marchita. "Mis huesos están afligidos"; -los efectos físicos de su calamidad, colocando "huesos" para todo el cuerpo, y considerados como el asiento de la sensibilidad, como suele ser el uso. "Vexed" es una traducción demasiado débil. La idea es la de la mayor consternación. No solo el cuerpo, sino el alma, participa en la consternación. El "alma" está aún más conmovida que los "huesos"; es decir, la agitación mental más que la enfermedad física (y la última como resultado de la primera) preocupa al salmista. Apenas podemos dejar de recordar la santidad añadida que han recibido estas palabras quejumbrosas, ya que fueron utilizadas por el Príncipe de los sufrientes cuando todos menos a la vista de la cruz.

El siguiente giro de pensamiento incluye Salmo 6:4 , y es notable por las nuevas súplicas en las que descansa la triple oración: "Vuelve, libera, salva". Dios es su propio motivo, y su autorrevelación en acto debe ser siempre coherente con él mismo. Por lo tanto, se presenta la súplica, "por tu misericordia". Le suplica que sea lo que es y que se muestre a sí mismo como lo que siempre había sido.

El segundo motivo es sorprendente tanto en su visión de la condición de los muertos como en su uso de esa visión como un argumento con Dios. Como muchos otros salmistas, el escritor piensa en el Seol como el lugar de reunión común de los difuntos, una región oscura donde viven una vida pobre y sombría, inactivos, sin gozo y casi sin Dios, en la medida en que la alabanza, el servicio y la comunión con Él lo han hecho. cesado.

Ese punto de vista es igualmente compatible con la creencia en una resurrección y la negación de ella, ya que supone una conciencia individual continua. Es el tono predominante en el Salterio y en Job y Eclesiastés. Pero en algunos salmos, que encarnan el más alto éxtasis de la devoción interior y mística, el sentido de unión presente con Dios lleva al salmista a la luz del sol de la seguridad de que contra tal unión la muerte no puede tener poder, y vemos la esperanza de la inmortalidad en el mismo acto de amanecer en el alma devota.

¿No podemos decir que la experiencia subjetiva de la realidad de la comunión con Dios ahora es todavía el camino por el que se alcanza la certeza de su perpetuidad en una vida futura? La prueba objetiva en la resurrección de Jesucristo se verifica con esta experiencia. Los salmistas no tenían lo primero, pero, teniendo lo segundo, alcanzaron en todo caso la confianza ocasional en una vida bendita más allá.

Pero el tono de destellos triunfantes como Salmo 16:10 ; Salmo 17:15 ; Salmo 49:15 ; Salmo 73:24 , es de un Salmo 73:24 más elevado que el de este y otros salmos, que probablemente representan la visión habitual de los hebreos devotos.

El hecho, como les pareció a los que se encontraban en la etapa de la revelación en ese momento, de que el recuerdo y la alabanza de Dios eran imposibles en el Seol, se insta como una súplica. Eso implica la creencia del salmista de que Dios se preocupaba por la alabanza de los hombres, un pensamiento que puede expresarse de tal manera que lo haga un egoísmo todopoderoso, pero que en su verdadero aspecto es la inferencia directa de la fe de que Él es Amor infinito. Es el mismo dulce pensamiento de Él que tiene Browning cuando hace que Dios diga: "Extraño mi pequeña alabanza humana". El gozo de Dios en la alabanza de los hombres es el gozo en el amor de los hombres y en su reconocimiento de Su amor.

El tercer giro de sentimiento está en Salmo 6:6 . El sentido de sus propios dolores que, en las dos partes anteriores del salmo, había estado conteniendo el pensamiento de Dios, domina al salmista en estos tristes versos, en los que la ausencia del nombre de Dios es notable como expresión de su absorción. al cavilar sobre su miseria.

La vehemencia de las manifestaciones de dolor y la franqueza del registro de estas manifestaciones en la canción son características del temperamento oriental emocional y demostrativo, y parecen excesivas nuestras disposiciones más reticentes. Pero, por más que se exprese en términos desconocidos, la emoción que se lamenta en estos tristes versos es demasiado familiar para los hombres de todos los temperamentos. Todos los corazones tristes se ven tentados a excluir a Dios y a mirar solo sus dolores.

Hay un extraño placer en darle la vuelta al cuchillo en la herida y relatar las señales de la miseria. Este hombre se siente cómodo al decir cómo había agotado sus fuerzas con gemidos y había gastado la noche de insomnio con llanto. La noche es siempre la nodriza de los pensamientos pesados, y las picaduras vuelven a arder entonces. Las expresiones hiperbólicas de que había puesto su cama a flote con sus lágrimas y "derretido" (como significa la palabra) se corresponden con las otras hipérboles que siguen, que describen el efecto de este llanto desmedido en sus ojos.

Los había llorado y estaban empañados y apagados como los de un anciano. La causa de esta pasión del llanto se expresa a continuación, en palabras sencillas, que conectan este giro del pensamiento con los siguientes versos, y parecen explicar el dolor físico antes mencionado, ya sea como metafórico o como consecuencia de la hostilidad de "mis adversarios". "

Pero aun cuando así su espíritu se hunde amargamente en sus dolores, la certeza repentina de la respuesta a su oración destella sobre él. "A veces una ligera sorpresa", como ha cantado Cowper, que sabía demasiado bien lo que era para llevar con gemidos. Esa rápida convicción atestigua su origen en una inspiración divina por su misma rapidez. Nada ha cambiado en las circunstancias, pero todo ha cambiado de aspecto.

El asombro y el júbilo palpitan en la triple seguridad de que la oración es escuchada. En las dos primeras cláusulas, la "audiencia" se considera un acto presente; en el segundo se busca el "recibir" en el futuro. Aquí se analiza el proceso que suele tratarse como un simple acto. "Dios ha oído; por tanto, Dios recibirá", es decir , responderá, "mi oración de llanto". ¿De dónde vino esa confianza sino del soplo de Dios sobre el espíritu atribulado? "La paz de Dios" es siempre la recompensa de la oración sumisa.

Con esta confianza, un hombre puede enfrentarse al estrecho círculo de enemigos, del tipo que sean, y pedirles que regresen. Su despido triunfal es una forma vívida de expresar la certeza de su partida, con su odio asesino sin ahogar y refutar. "Mis enemigos" son "hacedores de iniquidad". Esa es una suposición atrevida, que se hizo aún más notable por la confesión anterior de que el dolor del salmista era la reprensión y la disciplina de Dios.

Pero un hombre tiene derecho a creer que su causa es de Dios en la medida en que hace suya la causa de Dios. En la confianza de la oración escuchada, el salmista puede ver "cosas que no son como si fueran" y, aunque no se ha producido ningún cambio en las huestes asaltantes, triunfa en su segura derrota y retirada. De manera muy significativa predice en Salmo 6:10 el mismo destino para ellos que él lamentaba como el suyo.

La "consternación" que había afligido su alma pasará a ellos ("dolorosamente afligido"). Dado que Dios "regresa" ( Salmo 6:4 ), el enemigo tendrá que "regresar" en un desconcertado abandono de sus planes, y estar "avergonzado" por el fracaso de sus crueles esperanzas. Y todo esto vendrá tan repentinamente como la alegre convicción había comenzado en el corazón atribulado del cantante.

Su vida exterior será rescatada tan rápidamente como lo ha sido su interior. Un destello de la presencia de Dios en su alma había iluminado su oscuridad y convertido las lágrimas en hogares centelleantes del arco iris; un destello de esa misma presencia en su vida exterior esparcirá a todos sus enemigos con la misma rapidez.