Cântico dos Cânticos 3

Comentário Bíblico do Púlpito

Cântico dos Cânticos 3:1-11

1 A noite toda procurei em meu leito aquele a quem o meu coração ama, mas não o encontrei.

2 Vou levantar-me agora e percorrer a cidade, irei por suas ruas e praças; buscarei aquele a quem o meu coração ama. Eu o procurei, mas não o encontrei.

3 As sentinelas me encontraram quando faziam as suas rondas na cidade. "Vocês viram aquele a quem o meu coração ama? ", perguntei.

4 Mal havia passado por elas, quando encontrei aquele a quem o meu coração ama. Eu o segurei e não o deixei ir até que o trouxe para a casa de minha mãe, para o quarto daquela que me concebeu.

5 Mulheres de Jerusalém, eu as faço jurar pelas gazelas e pelas corças do campo: Não despertem nem incomodem o amor enquanto ele não o quiser.

6 Que é que vem subindo do deserto, como uma coluna de fumaça, perfumado com mirra e incenso com extrato de todas as especiarias dos mercadores?

7 Vejam! É a liteira de Salomão, escoltada por sessenta guerreiros, os mais nobres de Israel;

8 todos eles trazem espada, todos são experientes na guerra, cada um com a sua espada, preparado para enfrentar os pavores da noite.

9 O rei Salomão fez para si uma liteira; ele a fez com madeira do Líbano.

10 Suas traves ele fez de prata, seu teto, de ouro. Seu banco foi estofado em púrpura, seu interior foi cuidadosamente preparado pelas mulheres de Jerusalém.

11 Mulheres de Sião, saiam! Venham ver o rei Salomão! Ele está usando a coroa, a coroa que sua mãe lhe colocou no dia do seu casamento, no dia em que o seu coração se alegrou.

EXPOSIÇÃO

Cântico dos Cânticos 3:1

À noite, em minha cama, procurei aquele a quem minha alma ama; procurei-o, mas não o achei. A noiva provavelmente está relatando um sonho. A hora mencionada é o fim do dia em que ela foi visitada por seu amante. Ela é aposentada para descansar e sonha que procura o objeto amado na cidade vizinha (cf. Jó 33:15). É outra maneira de dizer amor a ela. Ela está sempre desejando a pessoa amada. Ela estava esperando por ele, e ele não veio, e se retirou para descansar com um coração perturbado e ansioso, porque seu amante não apareceu como ela esperava na hora da noite. O significado pode ser "noite após noite (לֵילוֹת)" (cf. Então, Cântico dos Cânticos 3:8), ou o plural talvez usado poeticamente para o singular. Ginsburg observa que "à noite na minha cama" se opõe ao sofá do meio-dia (cf. 2 Samuel 4:5), apenas para expressar o que lhe ocorreu à noite em seus sonhos ou como o resultado de um sonho. É difícil evitar a conclusão de que a noiva pretende representar a si mesma como sofrendo de autocensura por ter entristecido seu amante e mantido-o longe dela. Nesse caso, o significado típico seria simples e direto. A alma se entristece quando está consciente do afastamento daquele a quem ama, e o sentimento de separação se torna intolerável, levando a novos esforços para aprofundar a vida espiritual.

Cântico dos Cânticos 3:2

(Eu disse) vou me levantar agora e percorrer a cidade, nas ruas e nos caminhos amplos; Buscarei aquele a quem minha alma ama; procurei-o, mas não o achei. Delitzsch processa: "Então eu me levantarei então". As palavras da donzela são bastante inconsistentes com a hipótese de um amante de pastor, pois nesse caso ela o procuraria, não nas ruas, mas fora da cidade. Alguns acham que a cidade mencionada é Jerusalém, com seus mercados e ruas - a cidade real (cf. Provérbios 7:11). Se for um sonho, será desnecessário decidir a que cidade as palavras se referem. A idéia do orador parece ser que ela estava naquele momento dentro dos muros da cidade referida ou que ela estava em alguma residência próxima. Mas um sonho nem sempre é consistente com as circunstâncias reais do sonhador. Tomando como uma reminiscência do primeiro amor, parece melhor entender a cidade como apenas imaginária, ou alguma cidade vizinha no norte.

Cântico dos Cânticos 3:3

Os vigias que andam pela cidade me encontraram: (a quem eu disse) Vistes aquele a quem minha alma ama? A simplicidade dessas palavras é muito impressionante. Eles confirmam a opinião de que a noiva está lembrando o que ocorreu em sua vida no campo. Os vigias não respondem, e não a tratam mal, como no sonho relatado em So Cântico dos Cânticos 5:7, onde eles são guardiões das muralhas, e a ferem e a ferem. . Em uma pequena cidade do interior, ela pode ter sido reconhecida ou estar realmente com problemas. Mas esses incidentes não devem ser pressionados demais em um poema. A visão alegórica encontra apoio considerável no fato de que é difícil, em qualquer hipótese, explicar exatamente a linguagem como descritiva de ocorrências reais. Em casos como Salmos 127:1 e Isaías 52:8 a referência a vigias da cidade mostra que essa metáfora seria familiar Entendido. Adotada ou não pelo Cântico de Salomão, a figura de uma cidade vigiava e vigiava, e o povo de Deus vigiava a glória de Sião era comum nos escritos proféticos. A alma que busca seu objetivo e a restauração de sua paz pede o auxílio dos fiéis guardiões da cidade santa, dos amigos do Salvador e dos que desejam ser dele.

Cântico dos Cânticos 3:4

Foi só um pouco que passei deles, quando encontrei aquele a quem minha alma ama: eu o segurei e não o deixei ir, até que eu o trouxesse para a casa de minha mãe e para a câmara dela que me concebia. . Este versículo indica claramente que a busca referida no verso anterior se limita à vizinhança da casa de Shulamith. O amante não estava longe, apesar de ter atrasado sua vinda. Possivelmente, é uma ocorrência real que está relacionada. Nesse caso, devemos supor que a noite não estava muito avançada. Mas a hipótese de um sonho é a explicação mais natural. A palavra cherer, usada na casa, denota a parte interna, penetralia. A modéstia da última cláusula é muito bonita. A mãe, é claro, naquele momento estaria em seu quarto de dormir. Só a donzela receberia seu amante naquele momento. A mãe acolheria com satisfação o jovem, e, portanto, o amor que Shulamith declara é posto no terreno da perfeita castidade e pureza caseira. O objetivo deste pequeno episódio introduzido pela noiva em sua música, enquanto ela está nos braços de Salomão, é mostrar que, por mais extática e intensa que seja sua devoção, não é o afeto sem lei de uma concubina, mas o amor de uma nobreza. esposa. As emoções religiosas são sempre apresentadas a nós nas Escrituras, não como fanatismo selvagem ou excitação superficial, mas como pura oferta do coração que se mistura às mais altas relações e interesses da vida humana e santifica o lar e o país com todos os seus laços e obrigações. A mãe e o filho são um na nova atmosfera de alegria nupcial. Nenhuma religião é digna do nome que não introduz seu objeto na câmara daquele que nos concebeu. Nós amamos todos os que estão ligados a nós na vida, não menos, mas mais, porque amamos a Cristo supremamente. Nós reverenciamos tudo o que é justo e santo no mundo comum, quanto mais, e não menos, porque adoramos a Deus e servimos ao Senhor. Que repreensão ao ascetismo, monasticismo e toda religião anti-social!

Cântico dos Cânticos 3:5

Eu te conjuro, ó filhas de Jerusalém, pelas ovas e pelos corcéis do campo, para que não despertes, nem despertes amor, até que por favor. Este é o refrão que divide o poema. Assim, percebemos que toda a passagem anterior foi proferida pela noiva na presença das damas. Não há ocasião para conectar um refrão muito de perto com as palavras que o precederam. Como o coro grego antigo, pode expressar um sentimento geral em harmonia com o sentimento penetrante de toda a composição. Nesse caso, parece ser uma nota geral de louvor, comemorando a preciosidade do afeto puro e espontâneo. Houve várias imitações belas e célebres desta primeira parte da música de Salomão, apesar de todas ficarem aquém do original. Paul Gerhard pegou seu espírito; Laurêncio o copiou em seu hino do advento. Watts, em bk. 1: 66-78 de seus 'gongos divinos'; Lyra Germanica; 'Canção cristã' de Schaff; e Miss Havergal, em algumas de suas composições, fornecerá exemplos. Delitzsch cita uma imitação latina antiga -

"Quando tandem venies, meus amor?

Propera de Libano, dulcis amor! Clamat, amat, sponsula. Veni, Jesu; Dulcis veni Jesu. "

Isso termina a parte II; que coloca diante de nós o começo adorável deste amor ideal. Devemos então supor que o escritor se imagina em Jerusalém, como uma das damas da corte, na época em que o rei Salomão volta do norte, trazendo com ele sua noiva eleita. Passamos, portanto, da câmara de banquetes e relembramos as cenas que acompanharam a chegada de Sulamite a Jerusalém. O restante do poema é simplesmente a celebração do amor conjugal, o deleite do noivo na noiva e da noiva no marido. O livro inteiro diz respeito a uma noiva, e não a quem está prestes a ser noiva. Aqui, o sonho que é introduzido não é o sonho de um amante que espera o amado, mas o sonho de uma jovem esposa cujo noivo permanece. A terceira parte são as alegrias nupciais; a quarta parte é a reminiscência de dias de amor ou do início da vida de casado; e a quinta parte, que é uma conclusão, é uma visita de Salomão e sua noiva ao país natal, indicando a profundidade e a realidade da influência que essa donzela pura teve sobre sua natureza real.

Versículo 3: 6-5: 1

Parte III REJEITOS NUPCIAIS.

Cântico dos Cânticos 3:6

Quem é este que sai do deserto como colunas de fumaça, perfumadas com mirra e incenso, com todos os pós do mercador? Isso pode ser tomado como falado por uma única voz, uma das senhoras ou habitantes de Jerusalém, ou pode ser considerado como a exclamação de toda a população que sai para ver a vista esplêndida - uma deslumbrante procissão vindo em direção à cidade. "Quem está vindo?" (,לָה, feminino); isto é, "Quem esta senhora vem?" Não havia dificuldade em discernir que se tratava de uma procissão nupcial. A curiosidade sempre pergunta: "Que noiva é essa?" "Quem é ela?" não, "quem é ele?" Uma donzela da Galiléia está sendo conduzida para Jerusalém; a procissão passa naturalmente pelo vale do Jordão (Ghor). Há esplendor e majestade à vista. Deve ser alguém vindo ao palácio real. Os incensários do incenso estão sendo levados para lá e para cá e enchendo o ar com fumaça perfumada. Colunas de poeira e fumaça do incenso ardente sobem ao céu e marcam a linha do progresso antes e depois. "As especiarias da Arábia" eram famosas em todos os momentos. Portanto, os nomes dos perfumes são árabes, pois murr, levona e o comerciante de especiarias, ou comerciante, eram árabes (cf. o elixir árabe). Mal podemos perder a cor típica de tal representação - o deserto, típico da escravidão e humilhação, pecado e miséria, de onde a noiva é trazida; o progresso em direção a um destino glorioso (veja Isaías 40:3; Os 1: 1-11: 16; Salmos 68:8) . A Igreja deve passar pelo deserto até seu lar real, e a alma deve ser levada para fora do deserto do pecado e da incredulidade, para a união eterna com seu Senhor.

Cântico dos Cânticos 3:7

Eis que é a ninhada de Salomão; três homens valem sobre ele, dentre os valentes de Israel. A ninhada, ou palanquim, é facilmente reconhecida. A palavra é mittah, que é literalmente "cama" ou "lixo", mas no nono verso temos outra palavra, appiryon, que é uma palavra mais imponente. "o carro real". É o trazer para casa da noiva que é descrito. No quadragésimo quinto salmo, a idéia parece ser que o noivo foi até a casa dos pais e foi buscar sua noiva, ou que ela foi trazida a ele em procissão festiva, e ele foi encontrá-la (ver 1 Mac. 9:39). Esse era o costume predominante, como vemos na parábola das dez virgens (Mateus 25:1). Nesse caso, no entanto, há uma grande diferença de classificação entre a noiva e o noivo, e ela é trazida a ele. A longa jornada pelo deserto está implícita na menção do guarda-costas (cf. Isaías 4:6; Isaías 25:4). A intenção evidentemente é mostrar o quanto a noiva era querida por Salomão. Seus homens poderosos foram escolhidos para defendê-la. Portanto, a Igreja está cercada de exércitos de guardiões. Seu Senhor é o Senhor dos Exércitos. A descrição nos lembra as linhas requintadas de "Antônio e Cleópatra", de Shakespeare, nas quais ele descreve o adorável egípcio em sua barcaça "como um trono polido", deitado "em seu pavilhão (tecido de ouro, de tecido)", com o cupidos sorridentes de cada lado, enquanto

"... da barcaça, um perfume invisível estranho atinge o sentido dos cais adjacentes."

(Atos 2, sc. 2)

A palavra mittah, "cama ou maca", vem de uma raiz "para se esticar" e também é usada como esquife (veja 2 Samuel 3:21). A idéia é a de uma cama portátil, ou almofada, pendurada em cortinas, à maneira do palanquim indiano, como ainda é encontrado nos caiques turcos ou nas gôndolas venezianas. Era, é claro, real, pertencente a Salomão, não a nenhum nobre ou pessoa particular; daí a sua magnificência. Os portadores não são nomeados. O guarda-costas, composto por sessenta homens escolhidos, formando uma escolta, constituía uma décima parte de toda a guarda real, como podemos ver em 1 Samuel 27:2; 1 Samuel 30:9. Delitzsch sugere que, na menção do número, pode haver uma referência às doze tribos de Israel - 60 sendo um múltiplo de 12. O termo "homens poderosos" é explicado no próximo versículo como guerreiros, ou seja, homens " apegado à espada "(אֲחֻזִיִ חֶרֶב), ie; de acordo com o idioma hebraico, os homens praticavam o uso da espada; por isso é explicado por alguns; mas outros entendem que significa "eles manejam a espada"; daqui nossa versão revisada.

Cântico dos Cânticos 3:8

Todos eles manejam a espada e são peritos em guerra: todo homem tem a espada sobre a coxa por causa do medo da noite. A guarda de guerreiros em volta da liteira protegia a noiva de qualquer alarme repentino enquanto ela viajava pelo deserto, e assim descansava quieta. A viagem de Shunem a Jerusalém seria de cerca de oitenta quilômetros em um curso direto, e, portanto, era necessário passar pelo menos uma, se não duas, noites a caminho; o curso é através de uma região selvagem e solitária. A Igreja de Deus pode ser freqüentemente chamada a passar por perigos e inimigos, mas quem a ama proverá contra sua destruição - ela terá descanso no amor de. o senhor dela. Ele a cercará com sua força. "Minha paz te dou" - proporcionado por mim, vindo de mim mesmo, fruto do meu amor abnegado.

Cântico dos Cânticos 3:9, Cântico dos Cânticos 3:10

O rei Salomão fez de si mesmo um palanquim de madeira do Líbano. Ele fez as suas colunas de prata, o seu fundo de ouro, os assentos dela de púrpura, e o meio dela sendo pavimentado com amor, das filhas de Jerusalém. O palanquim é descrito, para que a atenção possa ser mantida fixa por um tempo na procissão nupcial, que, é claro, forma o núcleo de todo o poema, como representando a união perfeita da noiva e do noivo. As versões gregas traduzem φορεῖον: a Vulgata, férculo. Lemos em Athenaeus (Cântico dos Cânticos 5:13) que o filósofo e tirano Athemon se mostrou em "um φορεῖον de pernas prateadas com colcha roxa". Provavelmente existe alguma conexão entre o appiryon hebraico e o phoreion grego, mas é extremamente duvidoso que o hebraico seja apenas uma forma alongada do grego. Delitzsch deriva o hebraico de uma raiz parah, "para cortar ou esculpir" qualquer coisa de madeira. O grego parece estar conectado com o verbo φερω, "suportar", "carregar". A semelhança pode ser uma mera coincidência. A tradição rabínica é que a palavra hebraica significa "sofá ou maca". Hitzig o conecta com o sânscrito paryana, que significa "sela", "sela de montaria", com o qual podemos comparar o paryang indiano. "cama." Outros acham uma raiz calda para a palavra ,רָא, "correr", como currus em latim, ou de uma raiz גָּאַר, "brilhar", ou seja, "adornada". De qualquer forma, não seria seguro argumentar a data final do livro a partir de uma palavra como appiryon, devido à sua semelhança com uma palavra grega. A "madeira do Líbano" é, obviamente, o cedro ou o cipreste (1 Reis 5:10, etc.). Pode haver uma alusão secreta destinada à decoração do templo como o local onde a honra do Senhor habita e onde ele encontra seu povo. A moldura do palanquim era de madeira, os ornamentos de prata. As referências ao alto valor atribuído à prata, enquanto se fala de ouro como se fosse abundante, são indicações da época em que o poema foi composto, que deve ter sido quase contemporâneo dos poemas homéricos, nos quais se fala de ouro. similarmente. Descobertas recentes da tumba de Agamenon, etc; confirme o argumento literário. Os palanquins da Índia também são altamente decorados. As filhas de Jerusalém, ou seja, as damas da corte, em sua afeição pelo rei Salomão, adquiriram uma tapeçaria cara, ou várias delas, que espalharam sobre a almofada roxa. Assim, é pavimentado ou coberto com os sinais do amor - enquanto todo amor é apenas uma preparação para esse amor supremo. (Para as coberturas roxas do assento, consulte Juízes 5:10; Amós 3:12; Provérbios 7:16.) A preposição מִן na última cláusula é traduzida de forma diferente por alguns, mas não há dúvida de que o significado é "por parte de", isto é, proveniente. O intérprete típico certamente encontra um terreno firme aqui. Quer pensemos no crente individual ou na Igreja de Deus, a metáfora é muito apropriada e bela - somos conduzidos à perfeição de nossa paz e bem-aventurança em uma carruagem de amor. Tudo o que nos rodeia nos fala do amor do Salvador e de sua magnificência real, pois ele é adorado por todos os espíritos puros e amáveis ​​de cuja companhia ele se deleita.

Cântico dos Cânticos 3:11

Saí, ó filhas de Sião, e contempla o rei Salomão, com a coroa com a qual sua mãe o coroou no dia de seus esposos e no dia de alegria de seu coração. Parece ser um apelo a uma companhia maior daqueles que se alegrarão com a noiva e sua felicidade. As filhas de Sião talvez pretendam representar o povo em geral como distinto das damas da corte, ou seja, que todo o povo se regozije em seu rei e em sua noiva real. A menção da mãe real parece apontar para o início do reinado de Salomão como o tempo referido. A coroa, ou coroa, com a qual a orgulhosa mãe adornava o filho, era a coroa fresca em volta da cabeça de um jovem rei, uma coroa de casamento, sem dúvida feita de ouro e prata. Não era a coroa colocada na cabeça da filha do Faraó, que não seria tão falada. Segundo o Talmud, o costume permaneceu até em épocas posteriores. Não há dúvida do deleite especial de Bate-Seba em Salomão (veja 1 Reis 1:11; 1 Reis 2:13). É claro que não devemos levar muito longe a interpretação típica dessa linguagem, que pode ser tomada como a forma poética e não como a substância espiritual. E, no entanto, pode haver uma alusão, na alegria e no orgulho de Bate-Seba, na alegria de seu filho, e na consumação de sua felicidade nupcial, à Encarnação e à glória da humanidade divina, que é ao mesmo tempo o fato essencial da redenção. e a expectativa brilhante que, na cabeça do Salvador, ilumina a eternidade para a fé de seu povo.

HOMILÉTICA

Cântico dos Cânticos 3:1

O sonho da noiva.

I. A AUSÊNCIA DO AMADO.

1. O sofrimento da noiva. No último capítulo, a noiva relatou às amigas algumas das ocorrências de seu amor precoce; aqui ela parece relatar um sonho daqueles mesmos dias bem lembrados. Toda a narrativa, como a de So Cântico dos Cânticos 5:2, tem um caráter de sonho. As circunstâncias não são tais que provavelmente ocorreriam na vida real; mas o desejo, a errância, a busca representam de maneira vívida e verdadeira as imagens dos sonhos. Ela estava dormindo na cama; seus pensamentos estavam cheios do noivo ausente. "Eu o procurei", diz ela, "mas não o encontrei". Percebemos a repetição onírica, a morada em frases. Quatro vezes nesses cinco versículos, temos a descrição do noivo, que ocorreu pela primeira vez em So Cântico dos Cânticos 1:7 ", aquele a quem minha alma ama". Por duas vezes temos a expressão de um desejo insatisfeito: "Eu o procurei, mas não o encontrei". Ela estava dormindo, mas (como em So Cântico dos Cânticos 5:2, "eu durmo, mas meu coração acorda") seus pensamentos estavam ocupados e ativos. Todo o seu coração foi dado à sua amada. Essas palavras muitas vezes repetidas, "aquele a quem minha alma ama" implicam um afeto muito profundo, um grande amor. O crente se lembra de Deus na vigília da noite. O salmista diz: "À noite, seu cântico estará comigo, e minha oração ao Deus da minha vida"; e novamente: "Chamo para recordar minha música à noite: comungo com meu próprio coração: e meu espírito fez uma diligente busca" (Salmos 42:8; Salmos 77:6). Se nosso coração for entregue ao Noivo celestial, pensaremos nele enquanto estamos deitados em nossas camas; nossos primeiros pensamentos serão sobre ele. Ai! nosso amor por Cristo não é como o amor da noiva no cântico dos cânticos. Quão poucos de nós podemos falar do Salvador como "aquele a quem minha alma ama"! A noiva residia nessas palavras como a simples verdade, a expressão sincera de seus sentimentos. Também nos debruçamos sobre eles; mas, infelizmente! com uma sensação de muita frieza e ingratidão, uma lembrança de muita insinceridade e irrealidade.

"Deus conhece apenas o amor de Deus;

Oh, que agora foi derramado no exterior

Neste pobre coração pedregoso!

Por amor suspiro, por amor pinho;

Esta única porção, Senhor, seja minha,

Seja meu esta parte melhor. "

O cristão se detém nas palavras, desejando que a graça as torne suas, a expressão do seu coração mais íntimo. Aqui está o valor espiritual da música dos cânticos. Vemos o que é um grande amor; como absorve o coração e enche a alma. Tal deve ser o nosso amor a Cristo; essas devem ser nossas "canções da noite" (Jó 35:10). A noiva procurou seu amado nas visões da noite. Às vezes, parece que em nossos sonhos estamos fazendo longas jornadas sem trilhas, vagando sempre em busca de algo que não sabemos o quê. Portanto, a noiva não encontrou aquele a quem sua alma amava. Às vezes, essas são as experiências da alma cristã. Então Jó reclamou: "Oh, eu sabia onde o encontraria! Para chegar até seu assento! ... Eis que vou adiante, mas ele não está lá; e para trás, mas não consigo percebê-lo" (Jó 23:3, Jó 23:8). O Senhor disse: "Procura, e achareis;" "Todo aquele que procura encontra." Mas ele também disse: "Esforce-se para entrar pela porta estreita; porque muitos, eu vos digo, procurarão entrar e não poderão". Aqueles que procuram certamente encontrarão finalmente; mas a busca deve ser diligente, paciente, perseverante; deve haver também um esforço, lutando para superar obstáculos, lutando contra os inimigos espirituais que nos impediriam. Não basta procurar de noite em nossas camas; deve haver esforço, esforço sustentado, não meras aspirações sonhadoras; e isso não apenas à noite, não apenas na hora das trevas: "no dia da minha angústia, busquei o Senhor" (Salmos 77:2). Nós devemos buscar o Senhor sempre; na hora da saúde e força, nos dias da nossa juventude; dando-lhe o nosso melhor, fazendo todas as coisas para sua glória. Essa busca certamente o encontrará.

2. A pesquisa. "Eu vou subir agora", diz ela. O tempo em hebraico é coortivo. Ela está se dirigindo, despertando a si mesma. Sonhando como é, ela sente que não é esse o caminho a buscar; ela deve sair da cama, ela deve se levantar. Talvez ela se lembrasse das palavras do noivo ditas no frescor de seu primeiro amor: "Levante-se, meu amor, meu amor, e vá embora". Ela parece se levantar; em seus sonhos, ela percorre a cidade nas ruas, procurando aquele a quem sua alma amava. Nós devemos nos levantar e buscar o Senhor; não devemos ficar parados no sono descuidado; devemos procurá-lo onde quer que sua providência nos tenha colocado, seja no campo tranquilo ou na agitada e movimentada cidade. Podemos encontrá-lo em qualquer lugar, desde que um cristão possa pisar com segurança; em qualquer emprego, desde que legal e inocente; na cidade, nas ruas e nas estradas.

"Há nesta maré alta e impressionante

De cuidado humano e crime, com quem as melodias permanecem; do carrilhão eterno; que carregam música em seus corações;

Porque suas almas secretas repetem uma tensão sagrada. "

Ainda a noiva não achou o amado; ela repete seu primeiro lamento como um refrão melancólico: "Eu o procurei, mas não o encontrei". A alma nem sempre encontra o Senhor de uma só vez quando sente sua necessidade do Salvador. Tentamos um plano após o outro; fazemos esforço após esforço; mas por um tempo todos os nossos esforços são inúteis. Sabemos que ele pode ser encontrado, que outros o encontraram e sentiram a bem-aventurança de seu amor. Mas a pesquisa parece longa e infrutífera. Deus gostaria que nossa busca fosse sincera, atenciosa e sincera. Portanto, ele tenta a nossa fé. Ele nos prova, como uma vez que provou Abraão; como o Senhor Jesus experimentou a fé da mulher siro-fenícia. De novo e de novo ela procurou a ajuda dele, mas por algum tempo não houve resposta; silêncio a princípio, depois o que parecia ser uma recusa severa. Ainda assim, ela perseverou, pediu sua oração; o caso dela era como o da noiva - ela o procurou, mas não o encontrou. Devemos seguir o exemplo dela, lembrando os ensinamentos do Senhor, de que os homens devem sempre orar e não desmaiar. Devemos imitar a noiva em seu sonho e prosseguir, embora por um longo período nossa pesquisa possa parecer malsucedida - embora não o encontremos.

II O SUCESSO FINAL DA PESQUISA DA NOIVA.

1. Ela conhece os vigias. Os vigias a encontraram (como novamente em So Jó 5:7). Abafa-lhes a pergunta que estava tão perto de seu coração: "Vistes aquele a quem minha alma ama?" Eles estavam andando pela cidade; eles podem ser capazes de guiá-la para o objeto de sua pesquisa. Mas eles eram como o vigia de Salmos 127:1, acordando em vão para o propósito da noiva, incapaz de ajudá-la. Nem sempre os amigos cristãos, ou os ministros da santa Palavra e dos sacramentos de Deus, que "cuidam de nossas almas" (Hebreus 13:17), podem nos ajudar na busca de Cristo. Pedimos a eles, buscamos a ajuda deles; é certo fazê-lo; às vezes eles podem nos ajudar. Mas cada alma deve encontrar Cristo por si mesma. "Trabalhe sua própria salvação", disse São Paulo aos filipenses; e isso "não apenas na minha presença, mas agora muito mais na minha ausência" (Filipenses 2:12).

2. Ela encontra o noivo. Os vigias não podiam lhe dar boas notícias; mas ela não desmaiou; ela não voltou para casa nem se jogou em desespero; ela continuou sua busca sozinha. Ela procuraria até encontrar o amado de sua alma. E sua busca foi finalmente recompensada. "Foi só um pouco que passei deles, mas encontrei aquele a quem minha alma ama." Deus não está longe de nós, mesmo na hora da escuridão mais profunda, quando parecemos forçar os olhos através das trevas e não podemos ver luz. Se o procurarmos seriamente, certamente o encontraremos no final; pois ele, nós sabemos, está nos procurando. O Senhor Jesus Cristo veio buscar e salvar o que estava perdido. Ele busca a ovelha perdida até encontrá-la. Ele dá a vida pelas ovelhas. Então, podemos ter certeza de que aquele que nos amou com tanto amor, um amor mais forte que a morte, não sofrerá nenhuma alma penitente que o busque na fé, na tristeza pelo passado, em sinceros anseios dolorosos pelo perdão, a perder sua fé. caminho, vagar sem encontrar, inquirir por toda parte sem resultado: "Vistes aquele a quem minha alma ama?" Ele certamente se manifestará de acordo com sua bendita promessa, como fez com os dois discípulos que no primeiro dia de Páscoa estavam de luto por seu Mestre perdido, e não seriam confortados pelas palavras das mulheres que "tinham tido uma visão de anjos". , que disse que ele estava vivo ". Ele virá em seu amor gracioso, e então nosso coração queimará dentro de nós quando ele se manifestar, e nossos olhos serão abertos, e nós o conheceremos; e esse conhecimento é vida eterna (João 17:3).

3. Ela o leva para sua casa. As longas andanças do sonho terminaram. Ela o encontrou cujo amor encheu seus pensamentos, sobre quem seus sonhos estavam cheios quando ela dormia. Ela não o deixou ir. A angústia daquela busca longa e quase desesperadora não deve ser em vão. Ela o segurou com força e o levou para sua própria casa, em suas câmaras mais íntimas. A alma que uma vez encontrou Cristo se apega a ele com o forte abraço da fé. Ele pode "fazer como se fosse mais longe" (Lucas 24:28), para tentar nossa fé, para que possamos sentir nossa necessidade dele. Mas, como os dois discípulos "o constrangeram, dizendo: Fique conosco, pois já é tarde e o dia está muito longe", assim a alma o segura e não o deixa ir. A alma, fraca como Jacó, era fraca, luta com a força que o senso de fraqueza dá. "Não te deixarei ir, a menos que me abençoes."

"Ceda para mim agora, pois sou fraco,

Mas confiante no desespero:

Fale ao meu coração, em bênçãos fale;

Seja vencido pela minha oração instantânea:

Falar! ou então nunca se moverá, e me diga se o teu nome é amor. Minha oração tem poder com Deus: a graça

Indizível agora eu recebo;

Pela fé te vejo face a face,

Eu te vejo cara a cara e vivo!

Em vão, não chorei nem lutei: Tua natureza e teu nome são Amor. "

Este hino nobre de Charles Wesley expressa os sentimentos de uma alma que encontrou Cristo. Não devemos deixá-lo ir, nem por nenhuma perplexidade, nem por nenhuma tentação. São Paulo nos diz que nenhuma dificuldade pode nos afastar dele se realmente lhe dermos nosso coração. "Estou convencido de que nem a morte, nem a vida, nem os anjos, nem os principados, nem os poderes, nem as coisas presentes, nem as coisas que virão, nem a altura, nem a profundidade, nem qualquer outra criatura poderão nos separar do amor de Deus. Deus, que está em Cristo Jesus, nosso Senhor "(Romanos 8:38, Romanos 8:39). Então devemos nos apegar muito a ele, não deixando que ninguém deseje servi-lo melhor e amá-lo mais. Devemos estimular todo esse desejo a entrar em atividade através do esforço real de abnegação. Devemos tentar com todo o coração perceber sua presença sempre, em todos os momentos e em todos os lugares, em nossos negócios, nossos divertimentos, nossas relações com amigos e parentes, bem como na hora da oração particular ou do culto público. Devemos tentar, com esforço consciente, agradá-lo sempre; procurando, de fato, servi-lo muito, como Marta, mas ainda mais para agradá-lo perfeitamente, como Maria. E devemos trazê-lo para o nosso lar, para as mais íntimas câmaras do nosso coração, abrindo-os todos para ele, dedicando-os todos, todo propósito nosso, toda esperança, toda aspiração a ele, implorando que ele aceite nossa oferta imperfeita, tornar nosso coração seu templo, cumprir em nós sua bendita promessa: "Se alguém me amar, guardará minhas palavras; e meu Pai o amará, e nós iremos a ele e faremos nossa morada [nossa habitação, nosso lugar de residência] com ele "(João 14:23). E agora temos novamente o ajuste de So Filipenses 2:7. A noiva relatou seu sonho às filhas de Jerusalém. O assunto desse sonho era amor - amor puro e inocente; suas tristezas e suas alegrias; separação e reunião abençoada. É uma coisa sagrada. As filhas de Jerusalém deveriam ouvir em silenciosa simpatia; eles não deveriam elogiar ou culpar; eles não deveriam se esforçar para estimular ou aumentar o amor da noiva ou do noivo; eles deveriam deixá-lo em seu livre crescimento espontâneo no coração. O amor humano é uma coisa santa. O amor que existe entre Cristo e sua Igreja, o amor que existe entre o Senhor da nossa redenção e toda alma eleita, é ainda mais santo de longe. Não se deve falar muito; deve ser apreciado no coração; é a primavera mais íntima da vida que está oculta com Cristo em Deus. Não deve ser agitado por conversa ou divulgação irreverentes; deve permanecer invisível "até que por favor" - até que chegue o momento oportuno para falar de sua bênção.

Cântico dos Cânticos 3:6

Os cônjuges.

I. A ABORDAGEM DA NOIVA.

1. A questão. "Quem é?" Temos aqui um daqueles refrões que formam uma característica marcante da música. A pergunta "Quem é esse?" (o pronome é feminino, "Quem é ela?") é repetido três vezes (Cântico dos Cânticos 3:6; então Cântico dos Cânticos 6:10 ; Cântico dos Cânticos 8:5). Indica sempre uma nova aparência da noiva. Aqui as palavras parecem ser cantadas por um coro de jovens, os amigos do noivo. Ficam admirados com a beleza da noiva e com o estado real que o rei lhe concedeu. Ela está chegando a Jerusalém a partir do distante país do Líbano, aqui descrito como deserto - que palavra nas Escrituras Hebraicas geralmente significa, não um deserto, mas um país pouco povoado, adequado para alimentar rebanhos, um pasto. Ela vem como colunas de fumaça perfumadas com mirra e incenso. Os perfumes são queimados em torno dela com tanta profusão que os pilares de fumaça parecem acompanhar seu progresso. Chegou o casamento do Cordeiro, e sua esposa se preparou. Ela está preparada como uma noiva adornada para o marido. Ela vem deste mundo inferior para a cidade do Deus vivo, a Jerusalém celestial. O incenso de adoração e ação de graças aumenta à medida que ela avança. Ela é a santa Igreja Católica, a grande congregação do povo cristão dispersa por todo o mundo. Mas a Igreja é composta de almas cristãs individuais. E para que a Igreja venha como um todo a Cristo, o Noivo, cada alma deve vir pessoalmente, individualmente. A alma sai do deserto, da terra longínqua, onde o mundo, a carne e o diabo governam; até o monte Sião, à cidade de Deus, onde é o verdadeiro templo, onde Deus é adorado em espírito e em verdade, onde ele se manifesta aos que o procuram. E a oração dos fiéis, à medida que se aproximam cada vez mais, é apresentada aos olhos de Deus como incenso, e a elevação de suas mãos como sacrifício da tarde. O Senhor está satisfeito, em sua infinita condescendência, em considerar nossas pobres orações quando levantadas na fé como incenso santo (Apocalipse 8:3, Apocalipse 8:4), porque o grande Sumo Sacerdote está orando por nós. Nossa pobre oração une-se pelo poder da fé à sua oração predominante e, portanto, eleva-se diante do trono como um pilar da mais doce fumaça de incenso, aceitável a Deus por Cristo. O pensamento de que Deus tem prazer em honrar as orações dos fiéis, que ele condescende em buscar tal culto, culto oferecido em espírito e em verdade, faz da oração uma coisa muito sagrada. A aproximação da alma cristã a Deus é muito solene. A alma sai do deserto, para longe de suas antigas assombrações; ascende ao monte Sião, à câmara de presença do rei dos céus; deve vir com reverência e temor a Deus, lembrando que a presença de Deus é muito terrível e muito abençoada; deve vir com o perfume de pensamentos sagrados e aspirações celestiais, com a oferta de oração e louvor subindo como a fumaça do santo incenso diante do propiciatório.

2. A cama de Salomão. O coro chama a atenção para o lixo (pois esse parece ser o significado da palavra) em que a noiva é levada em seu progresso para a cidade real. "É o lixo dele", dizem eles. Eles acrescentam o próprio nome real, "Eis a ninhada dele, que é Salomão", para enfatizar a honra concedida à noiva. O rei enviou sua própria ninhada para levar sua noiva ao palácio, o palanquim em que ele próprio foi carregado. Era o rei Salomão; é da noiva, pois o rei deu a ela. Deus nos deu todas as coisas, diz São Paulo (Romanos 8:32). Se somos apenas de Cristo, então todas as coisas são nossas - o mundo, a vida, a morte, as coisas presentes, as coisas por vir (1 Coríntios 3:21, 1 Coríntios 3:22). E o próprio Senhor diz: "A glória que me deste, eu lhes dei" (João 17:22). É sua vontade que o escolhido seja com ele onde ele está. Ele lhes dá agora tudo o que é necessário para levá-los para lá. "Deus montou em um querubim" (Salmos 18:10). O Senhor "enviará seus anjos ... e eles reunirão seus eleitos dos quatro ventos, de um extremo ao outro do céu" (Mateus 24:31). Os anjos levaram a alma de Lázaro ao seio de Abraão. Mas podemos aprender aqui outra lição muito solene. A ninhada de Salomão levou a noiva ao monte Sião; a cruz do Senhor Jesus Cristo leva a alma cristã ao céu. O Senhor foi levantado na cruz. Vários escritores antigos nos dizem que, em Salmos 96:10, a primeira leitura foi: "O Senhor reinou da floresta". A cruz é seu trono; atraiu e ainda atrai todas as almas fiéis para ele; levantou-o para reinar sobre os corações dos melhores e mais verdadeiros. Era necessário que ele sofresse primeiro e depois entrasse em sua glória. "Ele se humilhou até a morte da cruz; portanto, Deus também o exaltou altamente" (Filipenses 2:9). E ele traz seus eleitos para Deus da mesma maneira que ele pisou. A cruz eleva a alma cristã a Deus.

"Mais perto do meu Deus, de ti,

Mais perto de ti;

Mesmo que seja uma cruz

Isso me eleva. "

O cristão é "crucificado com Cristo" (Gálatas 2:20). Ele é elevado pela cruz da expiação, a cruz do Senhor Jesus Cristo e, em seguida, pela cruz do auto-sacrifício espiritual, a cruz carregada com Cristo, até a própria presença do rei. Nada mais pode levá-lo até lá. Ele deve orar: "Seja feita a sua vontade", antes de perguntar: "Nos dê hoje o nosso pão diário". Ele deve aprender com o Senhor sofredor o significado interno de sua própria oração santa. "Não é minha vontade, mas seja feita a sua." Ele deve se lembrar que a cruz é a cruz de Cristo; que o Senhor, que foi ele mesmo levantado na cruz, envia a cruz a seus seguidores para levantá-los também para cima; que, purificados e refinados pelas sagradas abnegações e sofrendo humildemente, podem estar com ele onde ele está, e contemplar sua glória, e sentar-se com ele em seu trono (Apocalipse 3:21).

3. O guarda. O rei enviou sua própria guarda para escoltar a noiva para sua nova casa. O rei Davi tinha uma guarda de trinta homens poderosos; Salomão, ao que parece, tinha o dobro do número. Todos eram especialistas em guerra; todos ostentavam a espada por causa do medo durante a noite. De Salmos 10:1, especialmente Salmos 10:7, aprendemos que partes da Palestina eram no tempo de Davi perigosas para bandos de bandidos. O rei cuidara da segurança da noiva; a escolta não lhe foi dada apenas por honra. Então agora o Senhor encarrega seus anjos sobre o seu povo para guardá-los em todos os seus caminhos; agora agora "o anjo do Senhor acampa os que o temem e os livra" (Salmos 91:11; Salmos 34:7). Eles "não terão medo do terror durante a noite" (Salmos 91:5), pois "aqueles que estão conosco são mais do que eles" que estão contra nós (2 Reis 6:16). A descrição da guarda armada nos lembra que nós também temos que lutar contra a boa luta da fé, que devemos lutar "contra os governantes mundiais dessas trevas, contra as hostes espirituais da maldade" (Efésios 6:12). Temos que tomar para nós a panóplia de Deus, a armadura da luz; como os homens poderosos de Israel que guardavam a noiva, devemos tomar "a espada do Espírito, que é a Palavra de Deus". Essa espada nos salvará do "medo da noite", porque é "pela paciência e conforto das Escrituras" que temos esperança (Romanos 15:4). Assim, as Escrituras Sagradas não são apenas a espada do Espírito; eles também nos fornecem esperança, a esperança da salvação, que é o capacete do guerreiro cristão. Para ganhar a espada e o capacete, devemos estudar a Palavra de Deus com fé; aquela fé viva que (São Paulo nos diz) é o escudo pelo qual podemos "apagar todos os dardos inflamados dos ímpios". Se fizermos nossa parte, parando como homens, lutando com força sob a bandeira da cruz, não precisaremos temer o mal. Nossa guarda dos anjos, enviada por causa daqueles que serão herdeiros da salvação, chamou na Sagrada Escritura "seus anjos", porque eles têm uma carga sobre eles, assim como os anjos de Deus, porque ele é seu Deus e Rei, sempre acamparão ao redor e mantenha-nos até aparecermos diante de Deus em Sião.

II O REI VAI FORNECER A NOIVA.

1. A carruagem do rei. A noiva se aproxima em uma ninhada enviada pelo rei para ela. O próprio Salomão sai para recebê-la em seu carro de estado. Ele tinha feito de acordo com seus próprios planos, com aquela habilidade artística e magnificência que eram características dele. Era feito da madeira de cedro perfumada e imperecível trazida do Líbano, o país da noiva. Suas decorações eram das mais ricas - ouro e prata e o caro roxo tiriano; no meio havia uma calçada em mosaico, um presente de amor das filhas de Jerusalém. A noiva, a astúcia do Cordeiro, terá a glória de Deus (Apocalipse 21:9, Apocalipse 21:11). Quando ela está "preparada como uma noiva adornada para o marido", somos informados de que "o tabernáculo de Deus está com os homens, e ele habitará com eles, e eles serão o seu povo, e o próprio Deus estará com eles. e seja o Deus deles "(Apocalipse 21:3). Quando Cristo, o verdadeiro Salomão, o Príncipe da Paz, trará sua noiva, a Igreja, para a Jerusalém celestial, o fundamento da paz, ele se manifestará a ela em sua glória. Agora ele está intercedendo por nós, para que possamos estar com ele onde ele está, para que possamos contemplar sua glória. Então, se formos realmente dele, nós o veremos como ele é, e seremos feitos como ele (1 João 3:2). Foi uma grande coisa para a pobre noiva do Líbano ser levada à corte do rei cuja magnificência encheu a rainha de Sabá de admiração e deleite. Mas "os olhos não viram, nem os ouvidos ouviram, nem penetraram no coração do homem, as coisas que Deus preparou para os que o amam" (1 Coríntios 2:9). Ninguém pode dizer a bem-aventurança daquelas almas felizes que, tendo lavado as vestes e embranquecido no sangue do Cordeiro, "verão o rei em sua formosura" (Isaías 33:17); Sentará com ele em seu trono em meio às glórias da cidade dourada; verá o seu rosto, e o seu nome estará na sua testa. O coração do homem não pode conceber a alegria extremamente grande daquele momento de felicidade mais fascinante, quando o Noivo celestial trará para casa a Igreja, sua noiva. O rei Salomão saiu de Jerusalém com pompa real para encontrar seus noivos. Quando chegar o casamento do Cordeiro, "o próprio Senhor descerá do céu com um grito, com a voz do arcanjo e com a trombeta de Deus; e os mortos em Cristo ressuscitarão primeiro: então nós que estamos vivos e remanescentes serão arrebatados junto com eles nas nuvens, para encontrar o Senhor nos ares; assim estaremos sempre com o Senhor "(1 Tessalonicenses 4:16, 1 Tessalonicenses 4:17).

2. A glória e grande alegria do rei. O coro convida as filhas de Sião a sair e ver o esplendor dos esposos reais. O rei Salomão trouxe para casa sua noiva; seu coração está alegre; sua mãe o coroou com o diadema real; ele é feliz no amor de sua noiva. O Profeta Isaías conforta Sião com as promessas abençoadas de que "assim como o noivo se alegra com a noiva, assim teu Deus se alegra com você" "Não será mais chamado de Abandonado, nem mais sua terra será Desolada; chamado Hefzi-bah ['meu prazer está nela'], e tua terra Beulah ['casado']: porque o Senhor se deleita em ti, e tua terra se casará "(Isaías 62:4, Isaías 62:5). Assim, o Senhor "Cristo amou a Igreja, e se entregou por ela; para que a santifique e a purifique com a lavagem da água pela Palavra: para que lhe apresente uma Igreja gloriosa, sem manchas nem rugas, ou qualquer coisa assim, mas que ela seja santa e sem mancha "(Efésios 5:25). Foi pela alegria que lhe foi proposta que Cristo suportou a cruz (Hebreus 12:2). O Senhor traz para casa as ovelhas perdidas, regozijando-se. Ele disse: "Alegrai-me comigo; porque encontrei minhas ovelhas perdidas"; "Alegrai-me comigo!" E eles se alegram, o Salvador do mundo e os santos anjos em volta de seu trono. O grande amor do Senhor por nossas pobres almas moribundas torna a salvação dessas almas muito preciosa aos seus olhos. Nada pode mostrar a profundidade e a ternura do amor abençoado com o qual ele ansiava por nossa salvação, exceto a grande agonia do Getsêmani, a terrível angústia da cruz. Portanto, o dia da ressurreição dos bem-aventurados será um dia de alegria no céu. "Sejamos alegres, regozijemo-nos e honramos com ele: porque o casamento do Cordeiro chegou e sua esposa se preparou" (Apocalipse 19:7). Ele é rei dos reis e senhor dos senhores; em sua cabeça há muitas coroas (Apocalipse 19:12, Apocalipse 19:16). Sua mãe virgem o viu uma vez usando a coroa de espinhos; agora ele usa a coroa da soberania sem limites. Ele desceu do céu para procurar sua noiva; agora ela está com ele em sua glória. "Ele verá o trabalho da sua alma e ficará satisfeito" (Isaías 53:11).

HOMILIAS DE S. CONWAY

Cântico dos Cânticos 3:1

Sonho do amor.

É um sonho contado nesses versículos. Era natural para ela dizer que sonhava com um sonho assim. Elevando a história ao nível mais alto das coisas espirituais, o que esses versículos dizem sugere:

I. RELATIVAMENTE AOS SONHOS EM GERAL. São frequentemente revelações de vida e caráter. Às vezes são meras tolices, os vapores enevoados exalados por um corpo grosseiro e superalimentado. Mas em outros momentos, como aqui, eles têm um significado mais profundo. Eles mostram o modo de vida de um homem, a inclinação de suas inclinações, o caráter de sua alma. Nossos sonhos nunca nos enganam. Os motivos que governam seus atos são os motivos que governam os nossos. Um homem sonha com os pecados que ama demais; sobre as tristezas que assombram sua vida; sobre as alegrias em que seu coração está posto. Os sonhos tiveram um papel importante no governo dos homens por Deus. Eles geralmente nos mostram o que devemos evitar e o que devemos procurar. Embora alguns sejam tolos, não podemos desprezá-los como se todos fossem assim.

II RELATIVO A ESTE SONHO. Nos dois estágios, revela o amor fervoroso do sonhador.

1. Começou com tristeza. Ela pensou que havia perdido sua amada (Cântico dos Cânticos 3:1, Cântico dos Cânticos 3:2). Essa é a mais profunda angústia para a alma renovada (cf. Salmos 77:1). Se o céu deixasse de ser o céu, como se a presença de Cristo fosse retirada, quanto mais essa vida deve ser toda sombria e triste se não a tivermos! E ela conta como o procurou.

(1) Na cidade, entre os negócios e a agitação dos homens. Mas é pouco que ele esteja lá. Eles provavelmente o crucificariam se o encontrassem, tão mortal é o ódio que o mundo tem por ele. Não é verdade que a virtude precise apenas ser vista para ser amada. Como nosso Senhor foi tratado, assim seria.

(2) E nas assembléias, na sociedade. E não podemos nos surpreender que ele não estivesse lá. Sociedade! Essa palavra evoca a idéia de uma comunidade que apreciaria a presença de Cristo?

(3) Mas mesmo os vigias não podiam contar a ela. Quão errado isso! Os vigias de Sião, e não sabem onde Cristo pode ser encontrado! Eles a encontraram e, provavelmente, encontraram um defeito nela, mas não puderam ajudá-la a encontrá-lo. Tais pastores existem e para eles "as ovelhas famintas olham para cima e não são alimentadas". Podemos imaginar o sofrimento da alma quando estes falharam com ela. Ter ido à casa de Deus ansiando por direção a Cristo, e voltar sem nenhuma - isso é uma tristeza não desconhecida nem leve. Mas o sonho dela não terminou assim.

2. Terminou com alegria.

(1) Seu amado se revelou a ela. Ela "o encontrou". Mas qual é a nossa descoberta além da exibição dele? (cf. os quatro achados de Cristo mencionados em João 1:1.). Quantas vezes quando "passamos" dos domingos, serviços e sermões, e não encontramos Cristo, ele é encontrado em outras épocas, lugares e circunstâncias! Se ele for encontrado daqueles que não o buscam - como ele diz que é -, quanto mais ele cumprirá sua palavra: "Aqueles que me procuram me encontrarão!"

(2) E ela clave para ele. "Eu o segurei", etc. A alma, assim, mantém seu Senhor por suas orações, sua confiança, sua comunhão, seu serviço, sua auto-entrega. Estes compreendem o Amado e não o deixam ir.

(3) E ela ficará contente com nada menos do que a plena certeza de seu amor (Cântico dos Cânticos 3:4). Devemos resolver ter uma religião que faça a alma feliz. A religião que não faz isso faz pouco. Cf. o filho mais velho da parábola do pródigo, ele tinha uma religião, mas tudo era sombrio. Não fiquemos satisfeitos. E se procurarmos, encontrarmos e apegarmos, e assim continuarmos conforme estabelecido aqui, a alegria do Senhor será nossa.

III RELATIVO AO ACORDO. Cântico dos Cânticos 3:5 mostra que ela está acordada e consciente do amor de seu amado, e não seria arrancada dele até que ele quisesse (cf. em Cântico dos Cânticos 2:7). Mas, acordada, a alma descobre que o que estava triste em seu sonho era apenas um pavor, mas o que era alegre é uma realidade permanente. Não podemos perder realmente Cristo, embora possamos pensar que o fazemos; e a alma que o busca o encontrará.

Cântico dos Cânticos 3:3

Os vigias.

Neste versículo, muito do que diz respeito aos ministros de Cristo para dar atenção é sugerido.

I. O relógio que eles precisam manter. Os ministros de Cristo são destinados (Isaías 52:8; Isaías 62:6; Ezequiel 33:7). A vigilância deles deve ser sobre si mesmos, sobre seus ensinamentos, sobre a Igreja de Deus.

II A RAZÃO DE SUA NOMEAÇÃO. É noite, quando os homens dormem, quando o inimigo se aproveita; daí a necessidade de vigias (Isaías 21:11, Isaías 21:12).

III O DIREITO QUE ELES DEVEM QUARTA. "Para percorrer a cidade." Os caminhos e os enrolamentos do coração humano. As estradas da Palavra de Deus. As ruas da cidade de Deus, a Igreja. Eles precisam estar familiarizados com tudo isso.

IV Com o que eles se encontrarão. Como eles encontraram aqui. Eles "me encontraram"; isto é, uma alma cansada e triste. Eles o encontram através da pregação ou do trabalho pastoral (1 Coríntios 14:24, 1 Coríntios 14:25). Então almas são encontradas. Os verdadeiros vigias certamente encontrarão isso.

V. A pergunta será feita. (Cf. João 12:21, "Senhor, veríamos Jesus.") Essa é a sugestão do que lemos aqui. "Vistes aquele a quem minha alma ama?" E é disso que essas almas precisam; e quanto mais são direcionados a ele, mais os vigias serão valorizados e sua palavra atendida. É isso que nossas congregações querem de nós e a pergunta que, na realidade, elas nos colocam.

VI A IMPORTÂNCIA DA SUA RESPOSTA. Se eles lhe dissessem onde ele era quem ela procurava, ela teria passado deles com gratidão e alegria; como era, porque eles não podiam contar, ela foi embora profundamente angustiada. Tais questões dependem de sua palavra. É bom quando eles vêem Jesus por si mesmos. É melhor quando eles podem direcionar a busca de almas para ele. Mas é realmente triste se eles não o viram nem sabem como direcionar inquiridores para ele. O mesmo aconteceu com esses vigias; portanto, não fique conosco.

Cântico dos Cânticos 3:6

Salomão em toda a sua glória.

(Para explicação dos detalhes desses versículos, consulte Exposição.) Colocamos diante de nós aqui glória como pompa e esplendor, força e poder, grandes riquezas e prazer sensual. Tudo aquilo em que Salomão se deleitava e pelo qual seu nome ficou famoso. Agora, essas coisas sugerem:

I. UMA GRANDE TENTAÇÃO. Eles eram assim:

1. A Salomão, pois ele se rendeu a isso. Tudo o que essas coisas podiam fazer por ele, ele desfrutava ao máximo. A tradição de "Salomão e toda a sua glória" caiu nos séculos seguintes. E coisas semelhantes são uma grande tentação para os homens agora. O que eles não farão por eles? Elas foram as últimas tentações com as quais Satanás tentou nosso Senhor. E para o bem, a tentação deles reside na sugestão que, sem dúvida, foi feita à mente de nosso Senhor - muito bem pode ser feito por eles; eles ajudarão a estabelecer o reino de Deus. Podemos pensar que sua mente estava absorvida com a pergunta de como o grande trabalho que ele fez, o estabelecimento deste reino, poderia ser realizado. E aqui estava o ponto e a força dessa tentação. Ceder a isso teria sido como se ele tivesse caído e adorado o maligno. Por isso, ele rejeitou isso e ele. E ainda "na multidão", não apenas de "palavras", mas ainda mais de riquezas, "não há pecado". Portanto, essas coisas não devem se tornar objeto de desejo na alma de um homem bom.

2. Eles foram projetados para tentá-la de quem essa música conta. Salomão a deslumbraria com seu esplendor e riqueza, e assim a faria "esquecer" seus "parentes" e sua "casa de pai"; pois o rei desejava sua beleza. E da mesma maneira a mesma tentação é mantida quieta. Por essas coisas, que sacrifícios são feitos de lealdade, verdade e bondade! Ela resistiu pelo poder de sua afeição por sua "amada"; o poder de seu verdadeiro amor a permitiu superar. E somente a presença em nossos corações de um amor superior, e, o melhor de tudo, o mais alto, mesmo o amor de Deus, expulsará e vencerá todo amor inferior e maligno.

II UMA GRANDE FALTA. Não há nada em toda essa glória de pompa e riqueza que marque a presença daquelas riquezas divinas que por si só são reais; nada para satisfazer a alma do homem ou para ajudá-la em sua vida. A alma pode morrer de fome, como Salomão, apesar de toda essa glória; e, por outro lado, a alma pode prosperar bem, embora não possa chamar sua glória. Não podemos deixar de desejar riquezas terrenas - elas são projetadas na medida certa para nos atrair e estimular; e eles não farão mal a nós se formos cuidadosos, durante todo o tempo em que os procurarmos, para sermos ricos para com Deus; possuir, como podemos, "as riquezas insondáveis ​​de Cristo". Mas pobre e miserável é essa alma, embora ele tenha toda a glória de Salomão, se não a possui.

III UM TIPO VÍVIDO. É isso que os expositores de todas as épocas têm visto principalmente na pompa que esses versículos descrevem. Alguns viram a glória de Cristo em seu retorno ao céu. Ele sai do deserto deste mundo sombrio. O incenso de louvor, perfumado e precioso, é dado a ele. Ele é carregado em triunfo imponente (cf. Salmos 24:7). Ele é assistido por seus guardas de anjos. Ele preparou um lugar para os que o amam e os receberá para si. Todos que o amam devem sair e contemplar a sua glória. Assim, o triunfo de Jesus, o rei de Sião, é mostrado. Outros leram nesses versículos a glória invisível da alma redimida. Ele sai do deserto, como Lázaro foi levado por anjos para o seio de Abraão. A entrada na glória é com alegria e louvor. Guardas de anjo cercam. O rei preparou um lugar, um trono - seu próprio trono - no qual os remidos com seu Senhor se assentarão. O amor - o amor de Cristo - abriu todo o caminho. A visão de Cristo em sua glória, da qual os remidos gozarão. De tais maneiras, as almas devotas encontraram esta Escritura cheia de proveito; desta ou de outras maneiras, podemos encontrar o mesmo. - S.C.

HOMILIES DE J.D. DAVIES

Cântico dos Cânticos 3:1

A busca pelo verdadeiro rei.

Quando o Espírito da verdade começa sua obra no coração, há um forte anseio por Jesus. Ao cumprir sua missão como Revelador de Cristo, o Espírito excita em nós anseios intensos por ter a amizade de Jesus. Tomamos isso como prova clara de que uma obra de graça começou em nós se sentimos que ninguém além de Cristo pode satisfazer. Agora podemos participar de tudo o que temos para obter essa bela pérola. Assim como o homem que inadvertidamente matou um companheiro foge em alta velocidade em direção à cidade de refúgio, sentindo que o vingador de sangue está atrás dele, o pecador condenado está de olho em apenas um objeto - Cristo. Essa busca persistente pelo Salvador é um sinal para sempre. A árvore que não definha facilmente na seca do verão, mas cresce, floresce, desdobra seus frutos, certamente tem raízes profundas no solo; portanto, se sob diversos desânimos, buscamos constantemente Cristo, podemos ter certeza de que somos plantados no solo da graça pela mão direita do Senhor. Três pensamentos principais estão neste texto.

I. Jesus procurou. "Eu procurei aquele a quem minha alma ama."

1. O verdadeiro amor a Cristo brilha sempre, na sua ausência. O amor genuíno é de todas as coisas mais altruísta. Não o amamos tanto pelo benefício a ser obtido; nós o amamos porque ele é amável. Depois de conhecê-lo, não podemos restringir nosso amor. Dar o santuário do coração a outro seria auto-degradação, idolatria. Por esse motivo, pode ser que Jesus se afaste. Ele vê uma crescente rivalidade interior. Ele vê alguma necessidade de nossa autopurgação. Ele quer que a alma realize uma necessidade mais profunda. Ele quer tornar seu amor mais valorizado. Muitas razões dignas têm Jesus para se esconder. É um inverno temporário para produzir uma colheita mais prolífica. Portanto, quer tenhamos certeza de seu amor ou não, vamos amá-lo; nós o procuraremos.

2. A ausência de Jesus faz meia-noite para a alma. "À noite ... eu o procurei." Se Jesus foi o nosso Sol da Justiça, então a partida dele é nossa noite. Todas as coisas relacionadas ao mundo espiritual são obscuras para nós, se Jesus estiver ausente. Não podemos ver o rosto de nosso pai. Não podemos ler nossos títulos claramente para a herança celestial. Não há crescimento de virtudes sagradas em nós. Não podemos correr a corrida celestial. É um tempo de escuridão invernal e esterilidade invernal se Jesus se afastar. Nenhuma luz artificial pode substituir o Emanuel.

3. Existe uma resolução de som. A alma alcançou uma nobre resolução. "Eu vou subir agora." Algumas resoluções que tomamos são inúteis. Eles são feitos sob um sentimento excitado, ou de um medo passageiro, ou são o resultado de uma natureza superficial, que considera levemente uma promessa. Mas uma resolução tomada na força de Deus é um passo firme dado antecipadamente. É o primeiro passo de uma série; pois a força de Deus está por trás disso. A resolução genuína nunca espera. Ele avança de uma vez. Assim que o menino pródigo resolveu voltar, "ele se levantou e veio a seu pai". Então aqui a noiva diz no mesmo fôlego: "Eu irei procurá-lo, eu o busquei". O futuro é instantaneamente traduzido para o presente. Boa resolução não é um travesseiro para dormir; é um cavalo que devemos montar instantaneamente.

4. Há pesquisa ativa e persistente. Nenhuma jornada é muito boa se pudermos apenas encontrar nosso Amado. Milhares viajam todos os anos em areias quentes para Meca, na esperança de se aproximar de Mohammed e, assim, ganhar seu favor vazio. Privações afiadas são suportadas com prazer para adquirir esse mérito inútil. Os que buscam ouro viajam para os antípodas e correm milhares de riscos para obter o minério virgem. Então, a suprema sabedoria não nos leva a buscar as "riquezas insondáveis ​​de Cristo"? Os aventureiros comuns da terra nos envergonharão? Devemos procurar em todos os lugares, em todos os lugares prováveis. Se em uma pesquisa ficamos desapontados, devemos tentar outra. Colombo não se intimidou facilmente quando estava em busca de um novo continente. Muitas vidas nobres foram sacrificadas no esforço de encontrar um searoute sobre o Pólo Norte. José e Maria não abandonaram facilmente a busca pelo menino Jesus. Pressionados pela tristeza, eles o procuraram em uma companhia após a outra, nem desistiram de seus esforços até encontrar o rapaz.

"O químico sutil pode dissecar-se e despir a criatura até encontrar os princípios abaixo em seu ninho. O que o homem não procurou e encontrou

Mas seu Deus querido? "

5. As primeiras decepções não nos deterão. "Eu o procurei, mas não o encontrei." O buscador sincero de Cristo não é facilmente assustado. O primeiro obstáculo não o deprimirá, nem o segundo, nem o vigésimo. Atrasos em encontrar Jesus apenas despertam seu apetite e o estimulam a novas buscas. O fracasso em encontrar Cristo não é, de maneira alguma, um detesto. É um ganho de conhecimento. É útil na experiência. Faz parte do processo na obtenção do sucesso. Dificuldades fazem o homem. Se um caminho não leva à retidão e ao descanso, outro caminho o fará; pois existe uma estrada. E Cristo está nos observando atentamente para ver se temos um coração fraco. O primeiro experimento a utilizar eletricidade para iluminar uma cidade não teve sucesso, nem o segundo; no entanto, os mecânicos perseveraram até atingirem a meta. E todo pecador acordado está decidido a encontrar Cristo, ou a morrer na tentativa. Nossos próprios erros, como regra, são a causa do atraso.

6. Haverá indagação para Cristo de pessoas qualificadas. "Os vigias que andam pela cidade me encontraram; a quem eu disse: Vistes aquele a quem minha alma ama?" Esses vigias cinquenta representam os pastores da Igreja. Eles conhecem as assombrações e os hábitos do príncipe. Eles sabem a propensão do coração do homem a errar. Eles conhecem as sutilezas do adversário e a falsidade do pecado. Portanto, um pastor fiel é um bom guia para procurar almas. Esses pastores estão sempre atentos aos buscadores de Cristo. Lemos: "Eles me encontraram". Então eles estavam procurando por isso. Este é o negócio deles. Como um homem que navegou um navio centenas de vezes através de um intrincado canal rochoso é o melhor piloto, então aqueles que encontraram Cristo e andam diariamente com ele são mais bem qualificados para levar os viajantes a seu rebanho. Evite pedir conselhos. Aproveite toda a ajuda.

II Jesus encontrou. "Encontrei aquele a quem minha alma ama."

1. Jesus usa homens consagrados para trazer seus escolhidos à sua presença. Aqueles que o conhecem melhor têm a honra de serem camareiros em seu palácio e de apresentar convidados à sua mesa de banquete. O emprego de nós nesse trabalho sagrado e nobre é uma honra indizível. Um homem consagrado certamente se tornará um guia para os outros, quer ele ocupe um cargo na Igreja ou não. As mulheres piedosas que conversavam entre si sobre Cristo na varanda de Elstow levaram John Bunyan à amizade de Cristo. Como os homens que viajaram por um terreno incógnito erigiram guias para aqueles que o seguirem, todo amigo de Cristo encontrará um prazer celestial ao guiar os pés rebeldes para o caminho certo. O apóstolo Paulo nunca foi um homem mais nobre do que quando expressou o desejo ardente de seu coração: "Eu gostaria que eu fosse amaldiçoado por Cristo por meus irmãos, meus parentes segundo a carne".

2. Pesquisa diligente é sempre recompensada. Se, por auto-desconfiança, seguimos a luz das Escrituras, mais cedo ou mais tarde certamente teremos sucesso. "Então saberemos, se continuarmos a conhecer o Senhor." Os homens procuraram por muito tempo a pedra filosofal e o segredo do movimento perpétuo - procuraram por muito tempo e procuraram em vão. Mas nenhum amante sincero de Cristo ainda o procurou e falhou em encontrá-lo. Não mais certamente você pode esperar uma colheita onde semeou boa semente do que o sucesso de buscar a Cristo. Prevalece com a regularidade uniforme da lei. "Então vamos encontrá-lo quando o procurarmos com todo o coração." Quando há um pecador em busca e um Salvador em busca, eles certamente se encontrarão logo. O Calvário é um antigo local de encontro.

3. O amor genuíno se apropria de Cristo. "Eu o segurei." Naturalmente, valorizamos muito mais qualquer coisa, se tivermos feito muito esforço para adquiri-la. Uma jóia é valorizada por sua raridade e também por sua beleza intrínseca. Existe apenas um Cristo; portanto, quando o encontramos, o seguramos com força. Mas de que maneira podemos segurá-lo? Nós o seguramos com freqüentes comunhões com ele. Nós o seguramos com força quando tentamos agradá-lo a cada hora. Nós o seguramos se nosso amor é forte e perfumado. Nós o seguramos se no nosso jardim do coração houver frutos maduros da santidade. Nós o seguramos se houver harmonia de propósito, vontade e vida. Ele adora companhia.

4. Toda tentativa de Jesus de partir é energicamente resistida. "Eu não o deixaria ir." Dessa maneira, Jesus freqüentemente testa nosso amor. Nós o desagradamos e ele se levanta para partir. Então vamos confessar a coisa má? Faremos algum novo sacrifício para detê-lo? Ele não é facilmente ofendido. Ele odeia guardar. Mas ele adora ver em nós uma delicada sensibilidade de sentir. Ele se deleita em encontrar um carinho e um carinho infantil. É para o nosso bem maior que ele seja apreciado. Como fez em Emaús, às vezes lida conosco: "ele fez como se tivesse ido mais longe; mas eles o constrangeram". E agora ele se entrega de bom grado às nossas restrições. Traz-lhe uma deliciosa alegria sentir os abraços do nosso amor. Se ele apenas pode fortalecer e elevar nosso amor, ele nos conferiu o bem mais elevado. Se o amor crescer, toda graça crescerá. Se o amor cresce, crescemos como Cristo. E esta é a firme determinação do amor: "Eu não o deixaria ir".

III JESUS ​​CONHECIDO. "Até eu o trazer para a casa da minha mãe."

1. Desejamos que nosso melhor amigo nos acompanhe em todos os lugares. O discípulo genuíno deseja levar Jesus com ele em todos os círculos e em todas as ocupações. Ele não se contenta em ter Jesus apenas nos sábados e em ocasiões especiais. Ele quer Jesus sempre ao seu lado - sim, melhor, sempre em seu coração, ele não tem amigo a quem não possa apresentar a Jesus. Ele não tem ocupação, nem recreação, ele quer se afastar dos olhos de Jesus. Em todas as câmaras da casa, Jesus é bem-vindo. Ele é um convidado adequado para todos os cômodos, um companheiro adequado em todas as jornadas, um parceiro adequado em todas as empresas. Fazemos todas as coisas em nome de Jesus.

2. Essa linguagem sugere um esforço benevolente para nossas famílias. O amor é generoso. Tendo encontrado tal tesouro espiritual em Jesus, queremos que todos os membros de nossa casa, viz. filhos, pais, criados, para compartilhar as "riquezas insondáveis". "Eu o trouxe para a casa da minha mãe." Feliz o homem que pode testemunhar isso! Se estamos sob tremendas obrigações para com os pais terrenos, como podemos quitar melhor a dívida do que fazendo deles participantes de Cristo?

3. Essa linguagem sugere nossa utilidade para a Igreja. À medida que damos às imagens deste livro uma interpretação espiritual, podemos considerar adequadamente a casa de nossa mãe como a Igreja na Terra. Esta é a nossa verdadeira Alma Mater. Trazemos o noivo conosco para a Igreja. Não podemos desfrutar sozinhos da nossa piedade. Inspiramos toda a Igreja com uma vida mais nobre. Nosso sagrado amor a Jesus é um contágio. Outros sentem o encanto celestial e desejam ter Jesus também. E da Igreja o benefício se estende a todo o mundo. Que todos os homens conhecessem nosso Senhor!

Cântico dos Cânticos 3:6

O rei vindo para sua capital.

Nas terras asiáticas, carruagens com rodas eram raras e ainda são raras. Isso é explicado pela ausência de estradas. Construir e manter estradas através de um país montanhoso como a Palestina exigia mais habilidades de engenharia do que as pessoas possuíam; e, além disso, havia uma crença geral de que fazer boas estradas abriria o caminho para a invasão militar. Por toda a Palestina, os caminhos de cidade em cidade eram simplesmente trilhas marcadas pelos pés de homens e animais. No nível plano de Esdraelon, Acabe pode andar de carruagem; mas se Salomão trouxe carros de rodas do Egito, ele já havia assumido um compromisso. fazer uma estrada de Berseba para a capital. Por isso, os príncipes viajantes montaram em um palanquim coberto, que servia para proteger o sol quente durante o dia e se tornaram uma cama à noite. Devido ao calor escaldante, grande parte da jornada seria realizada durante as horas frias da noite e, portanto, a necessidade de um guarda-costas forte. Diante da extasiada imaginação do poeta sagrado, essa cena passou. A imponente procissão chamou sua atenção e ele perguntou: "Quem é esse?" Que grande rei é esse? Essa é a imagem poética. Agora, qual é a instrução religiosa? É a marcha de Cristo através dos tempos - uma marcha que começa com o deserto e termina, com sua coroação na nova Jerusalém. Embora ele esteja escondido há muito tempo, chegará o dia em que o rei de Sião será revelado aos olhos dos homens e ele "será admirado por todos os que amam sua aparência".

I. OBSERVAR A MARÇO DE CRISTO AO SEU TRONO GLORIOSO.

1. Seu começo humilde é indicado. "Ele sai do deserto." Foi assim que ele apareceu ao espectador. Seu estado anterior estava escondido dos olhos mortais. Até onde os homens viam, Jesus começou sua estranha carreira na manjedoura de gado de um estábulo. O mundo para ele era um deserto, sem qualquer atratividade. Nesse sentido, ele seguiu a sorte do antigo Israel, pois eles também tinham primeiro o deserto, depois a "terra que flui com leite e mel". Quando Jesus começou sua missão, a vida humana era um verdadeiro deserto. A beleza e a alegria do Éden haviam partido. Por todos os lados, ciúmes, ódios, disputas. O mundo civilizado estava sob o despotismo de ferro de Roma. Os profetas de Deus deixaram de falar. A esperança de uma era de ouro quase desapareceu, exceto em alguns corações crentes. A glória da Grécia e Tiro havia diminuído. A raça humana estava à beira do desespero imprudente. Nossa terra foi reduzida a um deserto.

2. A vinda de Cristo era perfumada pela esperança celestial. Mesmo no deserto mais solitário, existem algumas plantas vivas, e muitas vezes possuem essências aromáticas. Os arbustos são armazéns de especiarias perfumadas. Os perfumes mais doces vêm do deserto da Arábia. Tais coisas diminuem as travessuras do miasma nocivo. Perfumes raros refrescam os sentidos e dão uma classificação nobre. O rei mais poderoso não desprezava os doces odores da mirra e do incenso. Assim, Jesus Cristo também não tratou com desprezo as simples virtudes e cortesias do povo. Ha se inclinou para aprender com os lábios dos rabinos judeus. Ele deu sua bênção ao banquete de casamento. Ele ficou satisfeito com a gratidão de um pobre leproso. Ele elogiou a irmandade do desprezado samaritano. Ele aceitou a hospitalidade das camponesas. Ele elogiou a generosidade de uma viúva pobre. Um sabor doce e refrescante permeou todas as suas palavras, todos os seus atos. Do berço ao túmulo, ele era perfumado com incenso e mirra.

3. Sua vinda foi algo conspícuo. A procissão foi vista de longe. Possivelmente a chama das tochas durante a marcha noturna foi lançada na frente e na retaguarda enormes colunas de fumaça. Ou, possivelmente, nuvens de poeira daquele solo seco subiram dos pés do exército, e naquele ar limpo e transparente foi visto a trinta ou quarenta milhas de distância - mesmo das colinas de Sião. De qualquer forma, a procissão é vista à distância. A curiosidade é despertada. Muitos olhos estão voltados para o novo espetáculo, e a pergunta salta de lábio a lábio: "Quem é esse?" Assim, também, o progresso de Jesus em nosso mundo despertou a maravilha das gerações sucessivas. Quando ele leu as Escrituras na sinagoga rústica de Nazaré, os homens perguntaram: "Quem é esse?" Quando ele alimentou os cinco mil do lado da montanha, ou governou a natureza com um aceno de cabeça, eles perguntaram: "Quem é esse?" Quando, no dia de Pentecostes, toda a cidade ficou emocionada, os homens perguntaram: "Quem é esse?" Em Corinto, em Éfeso, em Antioquia, quando multidões deixaram seus ídolos pela nova fé, os homens perguntaram: "Quem é esse, cuja marcha para a frente é tão real, tão triunfante?" E ainda perguntam nos bazares da Índia e nos templos da China: "Quem é esse?" Sua marcha é a marcha de um conquistador: o rei dos reis, porque ele é o príncipe da paz.

II OBSERVE SEU CORPO.

1. Este é um sinal de perigo. Mas o perigo não é o da guerra aberta. Se um anfitrião em faixas se opuser à sua marcha, ele a encontrará com suas forças invencíveis. Michael e todos os poderes do céu travariam sua batalha. Não é guerra aberta. Os inimigos no deserto são ismaelitas; Eles procuram pilhagem. Eles fazem um ataque repentino e secreto durante a noite. O mesmo aconteceu com o progresso de nosso Emanuel. Do bando de seus próprios discípulos veio o traidor e veio à noite. Os sacerdotes de Jeová eram seus piores inimigos. Amigos professos, como Ananias e Sapphira, apunhalaram sua causa em segredo. Os perseguidores de seu evangelho geralmente colocam suas conspirações no escuro. Ateus e hipócritas foram seus inimigos mais amargos. Os inimigos da causa da verdade celestial ainda estão emboscados.

2. Variedade de serviço pode ser prestada ao nosso gracioso rei. Alguns carregavam nos ombros seu palanquim; alguns que carregavam tochas; alguns que perfumavam sua Pessoa; alguns que empunhavam espadas em sua defesa. E vários serviços ainda são necessários. Se alguém não pode ser um general no campo de batalha, ele pode ser um portador de armadura. Quem não pode lutar nas fileiras pode ser um sentinela no portão ou um vigia na torre. A criança que deseja ainda ter força marcial pode ser uma frota de pés como mensageira. Se velho demais para o serviço de campo, podemos ser poderosos no trono.

3. Os salva-vidas estão bem equipados. "Todos eles têm espadas." E, a serviço de Emanuel, a espada é afiada e tem um fio duplo. Nos tempos antigos, uma lâmina de Damasco tinha grande renome; mas a espada da verdade é forjada e polida no céu, e tem uma penetração irresistível. Se uma vez introduzida esta espada da verdade na consciência de um homem, ela explora lá. As línguas com as quais falamos com sinceridade e graça de nosso rei são uma arma de dois gumes. A caneta é mais poderosa que a espada, e a língua do fogo é mais poderosa que a caneta. A Palavra do Senhor é invencível.

4. Todo serviço é útil no progresso deste rei. Tornou a marcha um espetáculo mais imponente. Silenciou os murmuradores e os escarnecedores. Jesus Cristo requer serviço humano? Ele escolheu os planos de guerra que exigem várias agências do homem. Ele prefere trabalhar com homens fracos e imperfeitos, pois com isso confere bênção a amigos e inimigos ao mesmo tempo. Através do exercício, nossas energias espirituais se tornam mais robustas. Através do serviço, nossa fé e amor são testados. Quanto mais fervoroso zelo trazemos à causa de nosso Mestre, mais honra coroa sua cabeça. Servimos ao rei, servimos à raça humana, servimos a nós mesmos, de uma só vez. O serviço amoroso é o perfume espiritual mais rico.

III OBSERVE SEU PALANQUINO. É feito de madeira de cedro do Líbano; a cama é dourada, os pilares são prateados, as cortinas são resplandecentes com o roxo imperial.

1. Esta carruagem, ou palanquim, pode adequadamente representar para nós a aliança da graça. Nisto, nosso Emanuel cavalga triunfantemente. Para expor isso de modo a impressionar os sentidos entediantes da humanidade, as coisas mais preciosas da Terra são usadas como metáforas. Como o cedro é o mais rico e o mais duro da madeira, como o ouro e a prata são os metais mais caros, e a cor púrpura foi selecionada para a realeza, esses esplendores materiais debilmente debilitam a aliança eterna da redenção. Nada na terra pode expressá-lo adequadamente. É notável por sua antiguidade; notável por sua raridade; notável por seu esplendor; notável por sua utilidade. Como o palanquim deve ser digno de um rei, a aliança da graça é digna de nosso Deus. Salvar é o seu propósito eterno.

2. As cortinas eram obra de virgens. "Trabalhado pelas filhas de Jerusalém." Por todo o Oriente, as mulheres são desprezadas, oprimidas, tratadas como uma raça inferior. Se nas terras ocidentais as mulheres são enobrecidas e honradas, isso se deve inteiramente à graça de nosso rei. Assim, desde o início, Jesus sugeriu que o serviço das mulheres seria aceitável. Ele dependia dos cuidados de uma mãe terrena. Uma e outra vez, as mulheres ministravam a ele "de sua substância". A ação que ele previu que deveria ser conhecida em todo o mundo era a ação de uma mulher. As mulheres se reuniram em volta de sua cruz com a mais doce simpatia, enquanto outras riram e zombaram. As mulheres realizaram os últimos atos de cuidado com seu corpo morto. As mulheres foram as primeiras a cumprimentá-lo na manhã da ressurreição. "Em Cristo Jesus não há homem nem mulher".

3. Essas cortinas e tapetes são adornados com emblemas baixos. Nossa versão diz: "pavimentada com amor". Deveria ser "impregnado de símbolos de amor". Assim como em nossos dias os homens usam a forma de um coração, ou a figura de um fogo, para denotar amor caloroso e genuíno, também algum tipo de amor foi entrelaçado na fabricação dessas cortinas pelos dedos hábeis de mulheres devotadas. Não é mais verdade que descansemos no amor de Cristo do que o inverso; ele descansa no nosso amor. "Se alguém me amar, guardará os meus mandamentos; e meu Pai o amará, e nós iremos a ele e faremos nossa morada com ele." No mesmo sentido que lemos, "para que Cristo habite em seus corações". O amor tem mil dispositivos para se expressar.

IV MARQUE A ADORAÇÃO QUE SE APLICA AO REI. "Ide, filhas de Sião, e contempla o rei Salomão." Em alguns aspectos, Davi era o tipo de Cristo. "Ele foi desprezado e rejeitado pelos homens", e ainda um poderoso rei. Mas, com respeito à magnificência de seu reino e à tranquilidade de seu reinado, Salomão prefigura Jesus melhor.

1. Para apreciar Jesus como rei, precisamos conhecê-lo. "Vá adiante, então, e contemple-o." Veja as excelências dele. Examine suas alegações de reinado. Observe cuidadosamente a pureza não manchada de seu caráter. Eis as mãos dele, com as marcas das unhas - marcas de amor! Veja seus pés, firmes "como bronze fino; como se brilhavam em uma fornalha" e pousados ​​sobre a cabeça da serpente. Veja seu coração, ainda pulsando de amor eterno pelos filhos caídos dos homens. Aprenda bem todas as suas qualidades reais; pois nenhuma verdadeira lealdade, nenhuma consagração completa pode brotar em nós até que o conheçamos.

2. Observe especialmente que ele é coroado. Ele é designado para este trono supremo como o rei do mundo pelo Pai Eterno. "Pela mão direita de Deus ele é exaltado." No entanto, os símbolos de seu reinado colocamos sobre sua cabeça. Em sua cabeça já existem "muitas coroas". Todo pecador resgatado é outro ornamento no diadema de nosso rei. O rei nunca usou uma coroa como esta. Ele já é coroado com renome mundial. Cada espinho naquela coroa, que escarnecedores ímpios lançam sobre sua testa, agora é transmutado em um raio de glória inigualável. Hoje reis e príncipes se curvam diante dele, e seus "inimigos já lambem o pó". De cem impérios, o grito ascende: "Bem-aventurado aquele que vem em nome do Senhor!" Não o saudamos e o acolhemos simplesmente como a vítima da cruz; nos inclinamos a ele como o verdadeiro rei de nossa alma.

3. Esta coroação de Jesus é acompanhada com alegria de coração. Nem sempre é assim. Às vezes, o herdeiro da coroa de uma nação é muito inadequado para usá-la. Ele é jovem demais para sustentar seus cuidados. Ele preferiria uma vida de prazer agradável. Ou a própria coroa pode ser desonrada. O trono é plantado com os espinhos mais afiados. O império está cheirando a descontentamento. Essa coroação pode não ser melhor do que uma crucificação. Não é assim com o rei Jesus. Ser coroado significa sucesso para sua grande missão redentora. "Pela alegria que lhe foi proposta, ele suportou a cruz." Como sua dor não foi exemplificada, assim será sua alegria. O globo será seu império. Como sua capacidade de alegria é infinita, sua alegria aumentará até que o coração dos Capazes caia. A alegria será eterna, porque o triunfo nunca pode ser revertido.

HOMILIES DE J.R. THOMSON

Cântico dos Cânticos 3:1

O amor da alma.

Todo este livro é uma glorificação do amor; ensina que o amor humano, se verdadeiro, é sagrado, enobrecedor e inspirador; mostra a excelência do amor humano, que é digno de ser o emblema daquele amor que é espiritual e divino. Como São João nos ensinou: "Quem não ama não conhece a Deus, porque Deus é amor". O Objeto do amor do cristão é Cristo, em quem o amor de Deus foi revelado e comunicado a nós.

I. Os motivos do amor da alma por Cristo. A alma que ama o Redentor não é motivada por um impulso cego e irracional; um amor como o expresso na linguagem do texto é racional e justificável.

1. A alma ama a Cristo por sua própria excelência divina e inacessível, pelo que ele é em si mesmo. Ele é acima de tudo digno de ser amado. Com um "amor intelectual", como dizia o platonista inglês, a alma iluminada e viva ama aquele que é a refulgência da glória do Pai e a revelação do coração do Pai.

2. A alma ama a Cristo em gratidão pela compaixão, ministério e sacrifício divinos. O ciclo da doutrina cristã sobre a Pessoa e a mediação do Redentor é uma exibição tanto do amor de Deus quanto de sua santidade e sabedoria. O que nosso Salvador fez por nós é um apelo à alma que desperta a resposta de uma gratidão afetiva.

3. A alma ama a Cristo por causa das revelações da amizade divina feitas à natureza individual. A linguagem dos cânticos é rica em retratar o elemento pessoal na relação entre o Senhor e a humanidade como redimida por ele. E todo cristão é estimulado a afeitar por aquelas demonstrações íntimas de afeto divino que experimentam registros nos recessos da natureza espiritual.

II AS PROVAS DO AMOR DA ALMA PARA CRISTO. Uma emoção como essa não pode tomar posse da mente e habitar nela, sem se tornar um princípio, controlando e inspirando a natureza, e levando a manifestações de importância decisiva e marcante.

1. A alma guarda aquele a quem ama na memória perpétua.

2. A alma tem um prazer sempre crescente em sua sociedade; coloca a maior felicidade na comunhão espiritual com Cristo.

3. A alma prova a sinceridade de seu amor a Cristo, valorizando seus preceitos, buscando viver sob a influência inspiradora de sua presença e caráter, cedendo a ele uma obediência alegre, constante e inquestionável. A quem a alma ama a mão serve, a língua testemunha, toda a vida é honrada por obedecer e glorificar.

Cântico dos Cânticos 3:2

O convidado da alma recompensado.

O incidente romântico aqui relacionado poeticamente tem sido geralmente visto como uma imagem das experiências pelas quais muitas pessoas têm permissão para passar durante esse estado de provação e disciplina Divina.

I. A PESQUISA DA ALMA.

1. A apreciação de Cristo envolvida nessa busca. Os homens procuram ouro porque o valorizam; eles mergulham em busca de pérolas e procuram pedras preciosas. Multidões são indiferentes ao Salvador porque não o conhecem; porque suas suscetibilidades espirituais não são despertadas. Mas aqueles a quem ele é chefe entre dez mil não podem ficar satisfeitos até que o possuam e desfrutem de sua comunhão.

2. A missão pode ser séria e prolongada. O desejo pelo bem maior está entre as mais nobres e puras de todas as características humanas. E procurar é bom, apesar de encontrar ser melhor. Uma busca sincera e paciente é, em certo sentido, sua própria recompensa. E há aqueles cuja experiência espiritual só pode ser descrita com justiça. É uma visão de baixo nível da natureza humana que considera tão alta busca com desprezo; que adota seu lema, Nil admirari - "Não desejar ou admirar". Os jovens e ardentes farão bem em procurar a verdade de Deus, depois de Deus, a ocupação de suas vidas.

II A angústia da alma.

1. A busca nem sempre é um achado rápido. A alma pode procurar com um propósito equivocado, ou de maneira errada, ou com um objetivo equivocado, ou no momento errado, isto é, tarde demais.

2. A ausência do Salvador procurado é a causa do sofrimento e da queixa.

"Era assim que eu procurava há muito tempo, e lamentava porque não a encontrei."

Não há descanso para o coração até que Cristo seja encontrado. "Cor nostrum inquietum est, donec requiescat in te", diz Santo Agostinho - "Nosso coração está inquieto até descansar em ti". Há algo de misterioso no arranjo providencial de que muitas pessoas deveriam ser tantas vezes uma busca aparentemente infrutífera e um esforço decepcionado. No entanto, essa é a disciplina pela qual muitos tiveram motivos para agradecer; despertou coragem, preparou-se para a paciência, estimulou a aspiração, adoçou o sucesso.

III A DESCOBERTA DA ALMA.

1. Uma descoberta atrasada. A alma seguiu duro atrás dele. O momento da revelação foi repetidamente adiado. A chamada foi alta, mas não obteve resposta, exceto o eco.

2. Uma descoberta prometida. A palavra saiu do céu: "Buscai o Senhor enquanto ele pode ser encontrado". A promessa foi proclamada pelo próprio Cristo: "Procura, e achareis". Ele não diz: "Procurai em vão o meu rosto".

3. Uma descoberta graciosa. "Encontrei aquele a quem minha alma ama." Quão condescendente é a revelação! Quão alegre é a visão, a apreensão, a realização da esperança!

4. Uma descoberta que a alma usa para sua própria satisfação duradoura. Como a noiva no poema "segurou" sua esposa, agarrou-o pelo braço na plenitude de sua alegria e "o trouxe para dentro de casa", lá para desfrutar de sua sociedade; assim, quando a alma encontra Cristo, encontra nele que satisfaz todo desejo profundo de sua natureza. E encontrá-lo é retê-lo, não como um homem que anda por uma noite, mas como um prisioneiro para nunca ser desalojado do coração, um amigo para não sair mais para sempre.

Cântico dos Cânticos 3:6

A entrada nupcial.

A pompa da poesia oriental não é mais deslumbrante e imponente do que nesta passagem, onde é retratada a procissão da noiva real, que é acompanhada com magníficos acompanhamentos e recebida na metrópole com alegria universal e cordial. Os expositores viram nesta imagem deslumbrante uma descrição da dignidade e beleza da Igreja, a noiva de Cristo. O incenso subindo nas nuvens perfumadas anuncia a aproximação da procissão nupcial. O palanquim que contém a noiva é do cedro do Líbano; pilares de prata sustentam seu dossel de ouro, e as cortinas e cortinas são de um roxo caro. O próprio palanquim é a provisão da munificência do rei, e os ornamentos são um presente das senhoras ricas de Jerusalém. Acompanhando a procissão festiva, há uma escolta de guerreiros armados e valentes, não apenas pela segurança, mas também pelo estado e pela dignidade. O noivo real conhece e se junta ao cortejo, tendo sobre a cabeça a coroa de festa e felicidade, pois é o dia de sua alegria de coração. As filhas de Jerusalém saem da cidade para participar das boas-vindas, aumentar o número e aumentar a dignidade e a atratividade do trem nupcial. "Que coisas são uma alegoria."

I. A Igreja é convocada para deixar a selva do mundo e tornar-se a noiva de Cristo.

II A IGREJA É INVESTIDA PELA LIBERALIDADE DIVINA COM TUDO QUE PODE CONTRIBUIR PARA SUA GLÓRIA ESPIRITUAL.

III A IGREJA EM SUA PASSAGEM ATRAVÉS DA TERRA É ACOMPANHADA COM O INCENSO DA DEVOÇÃO E DO SERVIÇO.

IV A IGREJA ESTÁ AMBIENTADA COM PROTEÇÃO DIVINA.

V. A IGREJA É O OBJETO DA AFEIÇÃO DE CRISTO E DA OCASIÃO DE SUA ALEGRIA.

VI A IGREJA É CONSIDERADA POR INTELIGÊNCIAS ANGÉLICAS, COM MAIS INTERESSE E SATISFAÇÃO.

VII A IGREJA ASSEGURA UMA CASA ETERNA NO FAVOR E NA COMUNHÃO DO REI DIVINO.

Introdução

Introdução.

Não há livro das Escrituras sobre o qual mais comentários foram escritos e mais diversidades de opinião expressas do que este pequeno poema de oito capítulos. Que foi realizada em grande veneração pelas antigas autoridades judaicas; que foi recebido como parte do cânon do Antigo Testamento, não apenas pelos judeus, mas por todos os primeiros escritores cristãos, com muito poucas e insignificantes exceções; que é reconhecido por aqueles que discordam inteiramente de sua interpretação possuir características de extraordinária excelência literária e não serem indignos, como composição, do rei sábio cujo nome ele leva, - são razões suficientemente suficientes para justificar o maior muita atenção que pode ser dada a ela e condenar a negligência a que foi consignada por uma grande proporção da Igreja Cristã nos tempos modernos. Ainda existem dificuldades que afetam o intérprete de seu significado; mas eles não são insuperáveis. A engenhosidade dos teóricos deve ser posta de lado; os preconceitos fanáticos dos alegoristas devem ser desconsiderados; os fatos sólidos da facilidade devem ser mantidos em vista, como a inquestionável canonicidade do livro e o sentimento quase universal das igrejas judaica e cristã de que há uma verdade espiritual valiosa transmitida nele. Sob tais condições, não é impossível encontrar uma base intermediária sobre a qual se apoiar, por um lado, reconhecendo as características distintamente humanas da obra, por outro traçando nela as marcas da inspiração, de modo que ela seja mantida como genuína. porção da Palavra de Deus. Propomos nesta Introdução apresentar ao leitor os resultados que foram cuidadosamente reunidos pelos comentaristas modernos mais habilidosos sobre as questões de autoria e data, forma e método, significado e propósito.

§ 1. AUTORIA E DATA.

O título não é decisivo, "O Cântico dos Cânticos, que é de Salomão". Pode ser mais tarde que o próprio livro e adicionado por outra mão; mas o fato de Salomão não ser descrito por nenhum título real é a favor da antiguidade das palavras, e a opinião dos críticos é quase unânime que eles podem ser contemporâneos ao próprio livro. O significado é, sem dúvida, "A música que Salomão compôs", não "A música que celebra o amor de Salomão". Quando examinamos as evidências internas, no entanto, resta pouca dúvida de que a obra é pelo menos do período salomônico e é mais provável que tenha sido a produção de alguém cujas qualidades literárias eram iguais a ele do que de um autor que, embora capaz de tal obra-prima, ainda permanece desconhecido. As opiniões dos críticos variam, como sempre acontecem quando a variação é possível. Alguns se aventuraram a colocá-lo no período após o fechamento do cânone; mas eles não tentaram resolver o enigma, como esse trabalho de gênio poderia vir de um povo que naquela época havia perdido tanto de suas qualidades originais. Atribuí-lo à escola alexandrina seria inteiramente contra o seu espírito e suas características linguísticas. A tendência das críticas recentes é voltar à visão inicial e conectar o trabalho à era de Salomão. Davidson é inclinado a isso, e Ewald decide que deve ter emanado do reino do norte e foi publicado logo após a morte de Salomão. Ele nega seu consentimento à autoria salomônica, principalmente com base em sua aderência à teoria peculiar da interpretação, que supõe que ela descreva uma tentativa frustrada por parte do rei de garantir a pessoa de uma jovem pastora, fiel ao seu amante pastor. Existem muitas referências no livro que indicam o tempo de sua composição e que dificilmente poderiam ser introduzidas como são por um escritor em um período posterior. A cena se passa em parte no belo país do norte e em parte no bairro de Jerusalém, e em ambos os lados há uma prosperidade e abundância pacíficas que correspondem à idade do grande rei. O conhecimento de objetos nacionais de todos os tipos e de toda a terra de Israel convém à pena real (ver 1 Reis 4:23; 1 Reis 5:13). A referência em Cântico de Cântico dos Cânticos 1:9 ao "cavalo nas carruagens do faraó" é eminentemente adequada nos lábios de Salomão, como também a descrição do palanquim feito da "madeira do Líbano "(Canção de Cântico dos Cânticos 3:9). A familiaridade com uma grande variedade de objetos e cenas adoráveis, a referência ao esplendor da família real e a beleza poética da linguagem em todo o mundo tornam provável que seja a lembrança do início da vida do monarca empregado por ele na um tempo subseqüente para incorporar a verdade divina. A seguir, são apresentados alguns dos objetos: nomes de plantas e animais em trinta e uma instâncias; obras de arte em dez instâncias; especiarias e perfumes, vinho do Líbano, piscinas de Hebron, florestas de Camel, tendas de Kedar, montanhas de Gileade, a beleza de Tirza e Jerusalém, a coroa real, o leito real do estado, o guarda-costas real, os esposos reais e os conexão da rainha-mãe com eles. Embora essas alusões não provem absolutamente que o próprio rei Salomão foi o autor, elas confirmam a probabilidade de que seja da sua idade e mostram que respirava muito do seu espírito, que era intensamente judeu e cosmopolita, digno e humano, profundo e profundo. poético.

Novamente, há uma semelhança considerável entre a linguagem da música de Salomão e a do livro de Provérbios - especialmente os nove primeiros capítulos e os da Provérbios 22. 24. Isso não é prova de que o próprio Salomão escreveu Canticles, mas é uma prova de que os dois livros se aproximam um do outro na data. A substância do livro está de acordo com os fatos da história de Salomão. É verdade que o número de rainhas mencionadas, três pontuações e quatro concubinas de pontuações, e virgens sem número, parece diferir da quantidade dada em 1 Reis 11:3, mas isso pode ser explicado pelo. fato de que a referência de Canticles é ao período inicial do esplendor de Salomão, quando sua vida era menos voluptuosa e degenerada. O tom do livro não é o de uma corte corrupta, mas a simples pureza de uma donzela que floresce na presença da magnificência real, transformando, por enquanto, a atmosfera de prazer mundano em que ela é introduzida, repreendendo os caídos. monarca, e estabelecendo como contraste a glória superior da virtude.

O argumento para uma data posterior derivada da própria linguagem é de pouca força. Supõe-se que as formas aramaicas certamente provocaram a decadência da língua hebraica. Mas esse não é o caso. Nas composições de caráter altamente poético e lírico, essas formas são encontradas em todo o Antigo Testamento, como no Cântico de Débora (Juízes 5:7), em Jó e em Amos. Eles eram usados ​​com mais frequência, sem dúvida, nas partes norte da Palestina do que no sul, e seriam uma evidência do elenco provincial do livro, e não de sua origem tardia. Esse é particularmente o caso de formas abreviadas, como שְׁ para א֞שֶׁר, que não encontramos em livros de datas posteriores, como Jeremias e Lamentações. Outros aramaismos são inלָּמָה na música de Cântico dos Cânticos 1:7; Forר para (ר (Canção de Cântico dos Cânticos 1:6; Cântico dos Cânticos 8:11, Cântico dos Cânticos 8:12); בְּרוׄת para בְּרוׄת (Canção da Cântico dos Cânticos 1:17); ,תָו, "inverno" (Cântico de Cântico dos Cânticos 2:11) e outros; mas todas essas formas são confessadamente poéticas. Existem também algumas palavras estrangeiras, como pardes (Canção da Cântico dos Cânticos 4:13), appiryon (Canção da Cântico dos Cânticos 3:9 ), mas são tais que não aparecem novamente e são como podemos supor que estejam dentro do conhecimento de um escritor como Salomão. Pode-se observar, em geral, a língua, que é muito mais parecida com o hebraico da era augusta do que com as épocas em que seu vigor nativo estava em decadência e estava se tornando rapidamente uma língua morta. Não existe nenhum trabalho subsequente ao Cativeiro para ser comparado com ele no poder literário, nem podemos supor que toda referência a mudanças na vida nacional poderia ter faltado se tivesse vindo de um escritor dos últimos tempos. É totalmente destituído de todo pensamento filosófico, que certamente teria entrado nele se tivesse sido composto durante o período grego. No geral, mal podemos duvidar de que seja um trabalho inicial, e as autoridades críticas que contestariam essa conclusão não têm grande peso. Umbreit atribuiria isso à época do exílio. Eichhorn, Bertholdt e Rosenmuller namorariam ainda mais tarde, na era persa. Gratz, Hartmann e alguns poucos outros o atribuiriam ao período grego. Mas, contra esses nomes, devemos colocar a autoridade muito mais elevada de Ewald, Dopke, Havernick, Bleek, Hengstenberg, Zockler, Delitzsch e Davidson, que todos concordam que se trata do período de Salomão, embora nem todos admitam a autoria real . Se fosse de origem tardia, mal conseguiríamos entender a extrema reverência com que era considerada na Igreja Judaica. "Ninguém em Israel", disse o rabino Akiba em 'Mishna', "jamais duvidou da canonicidade do Cântico dos Cânticos, pois o curso das eras não pode competir com o dia em que o Cântico dos Cânticos foi dado a Israel; Kethuvim [isto é, os escritos do Hagiographa] são de fato uma coisa sagrada, mas o Cântico dos Cânticos é um santo dos santos "('Jadaim, 3: 5). Parece provável, a partir da linguagem de Oséias e Isaías, e da familiaridade do povo judeu com a idéia fundamental do livro, a relação íntima das verdades da religião com as emoções da alma humana, que era bem conhecido de pelo menos tão cedo quanto o século VIII antes de Cristo. Não há alusão direta a isso no Novo Testamento; mas a linguagem dos Salmos, especialmente como Salmos 45 e 72, corresponde a ela; e o elenco dos pensamentos do apóstolo Paulo está freqüentemente em harmonia com ele; enquanto os apelos de nosso próprio Salvador ao coração do povo a reconhecer sua relação amorosa com Deus e se arrepender de sua infidelidade, tornam pelo menos possível que a ternura e a beleza persuasiva dos cânticos não tenham sido ignoradas no ensino religioso de seus dias. Aquele que era, em suas próprias palavras, o Noivo celestial, e que falava, tanto por sua própria vida como pelos de seus apóstolos, de sua noiva e seu desejo por ele, e a alegria e glória de suas núpcias, dificilmente podem ser. Diz-se que deixou este livro despercebido, embora ele nunca o tenha citado ou mencionado pelo nome. Permanece por si só no Antigo Testamento, como o Apocalipse permanece por si mesmo no Novo; mas somente aqueles que fizeram uma leitura apressada e superficial duvidam muito que ela contenha em si a mente do Espírito.

§ 2. FORMA LITERÁRIA E MÉTODO DO POEMA.

Os críticos estão quase tão divididos nas questões literárias que surgem neste livro notável quanto os escritores teológicos na interpretação de seu significado. Alguns o consideram uma coleção de canções de amor, como Herder, o grande poeta e filósofo alemão, cujo trabalho interessante e capaz sobre o assunto se intitula 'Canções de amor, as mais antigas e bonitas do Oriente'. O antigo nome dado ao livro, 'Canticles', empresta algum peso a essa visão. O fato de nenhuma pessoa ser introduzida pelo nome e de que a conexão entre as diferentes partes do poema é difícil de rastrear parece sugerir uma antologia de canções em vez de uma composição com unidade de método e propósito. Houve modificações nessa visão extrema entre os críticos que surgiram com o estudo mais cuidadoso do poema. Goethe, por exemplo, enquanto ele afirmava que era uma mera coleção de músicas separadas, depois no 'Kunst und Alterthum' admitiu que havia uma unidade dramática a ser reconhecida nela. O principal representante da visão de Herder em tempos posteriores é Mundt; mas existem poucos escritores de qualquer distinção que negariam que pelo menos uma mente seja rastreável na ordenação e colocação das músicas. Bleek, por exemplo, admite um editor que reuniu uma variedade de composições eróticas referentes a pessoas diferentes e compostas em períodos diferentes. E alguns críticos judeus supuseram que, embora o volume do poema se refira a Salomão, outras canções de uma data posterior foram interpoladas. As principais autoridades para a unidade da composição são Ewald, Umbreit, Delitzsch e Zockler. As considerações a seguir devem ser reconhecidas por todo leitor sincero como suficientemente suficientes para apoiar a visão de que o poema não é uma mera coleção de fragmentos ou canções isoladas, mas que tem um objetivo definido e é o produto, pelo menos em arranjo, de alguns uma mente superintendente. O nome de Salomão e de "rei", que é claramente Salomão, é proeminente no poema. As diferentes partes parecem estar unidas pela introdução de um coro um pouco à maneira de uma peça grega; e o amante e seu amado trocam a linguagem do afeto em uma espécie de diálogo. As referências à família da noiva são consistentes. O outro é apresentado, nunca o pai, mas apenas os irmãos, como se o pai estivesse morto, o que apontaria para uma história particular (veja Cântico de Cântico dos Cânticos 1:6; Cântico dos Cânticos 3:4 e 8: 2). Novamente, a ocorrência repetida das mesmas palavras ou de similar, como um refrão, e a repetição de ilustrações e figuras semelhantes, sugerem uma mente em ação. A noiva fala na mesma língua várias vezes. Em Cântico de Cântico dos Cânticos 2:16 e 6: 3, ela diz: "Meu amado é meu, e eu sou dele". Em Cântico de Cântico dos Cânticos 2:5 e 5: 8, "Estou enjoado de amor" e, repetidamente, ela usa a expressão "aquele a quem minha alma ama". Ela é abordada pelo coro de maneira semelhante por toda parte. Delitzsch diz muito corretamente: "Quem tem alguma percepção da unidade de uma obra de arte no discurso humano receberá uma impressão de unidade externa do Cântico de Salomão, que exclui todo o direito de separar qualquer coisa dela como de caráter heterogêneo ou pertencendo a períodos diferentes, e que obriga à conclusão de uma unidade interna que ainda pode permanecer um enigma para a exposição das Escrituras do presente, mas que deve existir ".

Mas, embora a unidade de autoria, composição e propósito possa ser substanciada, ainda é uma questão difícil decidir qual é a forma literária e o método do poema. É um mero abuso da linguagem literária chamar isso de drama. Não existe, propriamente, ação dramática e progresso nela. Ewald chegou ao ponto de sustentar que foi projetado para representação, e Bottcher e Renan que na verdade foram exibidos como uma peça. Mas tudo o que se pode dizer a favor de tal visão é que existem características dramáticas no poema, como o diálogo entre o amante e o amado, a introdução do coro e o caráter cênico de algumas das descrições. Mas, por outro lado, não há evidências de que tais representações tenham ocorrido entre os judeus a qualquer momento, e o caráter geralmente idílico do todo torna extremamente improvável que se pretenda que seja um drama. Não podemos mais chamar o Cântico de Salomão de um drama do que podemos atribuir esse título ao Livro de Jó. Por outro lado, também não podemos dizer que é um mero epithalamium, ou canção idílica, preparada para uma ocasião nupcial e adaptada a uma intenção musical. Os problemas literários decorrentes do caráter misto da composição parecem ser resolvidos na questão mais alta de seu objetivo e propósito. É a adaptação do afeto e do sentimento humano aos usos religiosos. Portanto, não precisamos esperar uma teoria satisfatória de seu estilo literário, mas sim contentar-nos em organizar seu conteúdo, à medida que se dispõem pelas divisões naturais do assunto. Foi observado pelo Dr. Henry Green, de Princeton (em uma nota de sua tradução do 'Comentário' de Zockler): "As cenas retratadas e as exibições de carinho mútuo concedidas parecem estar agrupadas em vez de ligadas. distinção tão requintadamente bela e refletindo tanta luz um sobre o outro e sobre o assunto que ilustram e adornam como se tivessem sido reunidos na unidade artificial de uma narração consecutiva ou de um enredo dramático. , com sua tradução abrupta e mudanças repentinas de cena, não é menos gracioso e impressionante, enquanto está mais em harmonia com a mente e o estilo de composição orientais em geral do que com a concatenação vigorosa, externa e formal que o Indo mais lógico, mas menos orgulhoso -O europeu é propenso à demanda. " Tudo o que parece necessário para ajudar a apreciação literária do poema é indicar o princípio geral e o método de seu arranjo, que pode ser expresso assim: O folclore é exposto pela primeira vez simplesmente em seu fervor extático de emoção no prazer mútuo. do amante e do amado. É então celebrado como amor nupcial na alegria do noivo e da noiva. E na segunda metade do poema, Canção de Cântico dos Cânticos 5:1 até o fim, o amor é apresentado como provado, por um tempo em risco de ser perdido, finalmente recuperado e em expansão na plenitude da alegria. Existem, portanto, três partes no poema. A Parte I se estende do início ao quinto versículo do terceiro capítulo e pode ser descrita como O arrebatamento do primeiro amor. Parte II. estende-se de Cântico de Cântico dos Cânticos 3:6 para 5: 1 e pode ser chamado de regozijo nupcial. Parte III estende-se de Song de Cântico dos Cânticos 5:2 a 8:14 e pode ser chamado de Separação e reunião. Mas, embora essas divisões principais sejam rastreáveis ​​na composição, existem subdivisões que nos permitem organizar o todo em uma série de peças líricas e discernir na língua alguma distinção de falantes e alguma variedade de cena e ação que proporcionam uma vida maravilhosa e unidade ao poema.

As palavras de abertura nos preparam para o escopo geral de toda a obra, que consiste em expor o tema do amor verdadeiro e, assim, levar nossos pensamentos ao mais alto ideal do amor. "Que ele me beije com os beijos da sua boca: porque o teu amor é melhor que o vinho." Estamos preparados para o arrebatamento do primeiro amor, que é derramado na primeira parte em um requintado diálogo e monólogo.

(1) Shulamith, a amada, está esperando a chegada de seu amante e, cercada pelo coro de damas, derrama seu êxtase e desejo, que são respondidos por seus companheiros admiradores (Cântico de Cântico dos Cânticos 1:1).

(2) O amante real aparece, e a alegria arrebatadora de deleite mútuo é derramada na casa de banquetes (Cântico de Cântico dos Cânticos 1:9 até 2: 7), fechando com o refrão de sereno contentamento dirigido pela amada aos justos companheiros de sua câmara: "Eu vos ajudo, ó filhas de Jerusalém, pelas ovas e pelos traseiros do campo, para que não desperteis, nem despertes amor, até que por favor. "

(3) Na atmosfera pura e brilhante deste novo arrebatamento encontrado, a amada canta os episódios de seu amor, conta como a pessoa amada a cortejou, como o primeiro amor se misturou à beleza da abertura da primavera e verão e às delícias da uma vida pastoral, como o coração o ansiava até que fosse encontrado, e quando o encontrava não o deixava ir, concluindo com o mesmo refrão de anseio satisfeito que em Cântico de Cântico dos Cânticos 2:7. Esta terceira subdivisão da Parte I ocupa de Cântico de Cântico dos Cânticos 2:8 a 3: 5 e contém algumas das mais belas poesias de toda a composição.

Parte II. Alegria nupcial (Cântico de Cântico dos Cânticos 3:6 até 5: 1). Aqui temos primeiro uma descrição do festival nupcial, e depois a noiva e o noivo se regozijando.

(1) A liteira de Salomão é vista cercada com seu guarda-costas avançando em direção a Jerusalém. As filhas de Jerusalém vão ao seu encontro. Ele é coroado com a esplêndida coroa feita por sua mãe para o dia de sua esposa. É apenas um vislumbre do festival, mas sugere o todo (Cântico da Cântico dos Cânticos 3:6).

(2) A maior parte da bela canção que se segue (música da Cântico dos Cânticos 4:1) é o endereço do noivo para a noiva; mas a noiva responde com breve rapsódia de deleite, na qual se entrega inteiramente ao marido (Cântico de Cântico dos Cânticos 4:16): "Desperta, ó vento norte; e vem, tu sopra sobre o meu jardim, para que suas especiarias fluam. Deixe meu amado entrar no seu jardim e comer seus preciosos frutos; ao qual o noivo responde com as palavras de deleite e satisfação (Cântico de Cântico dos Cânticos 5:1).

Isso conclui a primeira metade do poema. Passamos então para outra região. A nuvem passa sobre a face do sol. O brilho da felicidade nupcial é obscurecido por um tempo. A noiva fala de seu esquecimento e da recuperação de sua paz. Podemos chamar isso de separação e reunião - parte III. (Canção de Cântico dos Cânticos 5:2 até 8:14). As subdivisões desta parte final podem ser distinguidas da seguinte forma:

(1) Sob a figura de um sonho, a noiva descreve a separação temporária de seu coração do noivo; a miséria dela; seu desejo e procura pelo objeto amado; e seu apelo a seus companheiros justos para ajudá-la (Cântico de Cântico dos Cânticos 5:2).

(2) Os companheiros de simpatia da noiva destacam a plenitude de seu amor com suas perguntas, perguntando "por que ela o ama tanto" e para onde ele se foi dela (cap. 5: 9 a 6: 3).

(3) O noivo real volta para sua noiva e se alegra mais uma vez nela (Cântico de Cântico dos Cânticos 6:4).

(4) Os companheiros da noiva, reconhecendo o efeito da bem-aventurança renovada na aparência da noiva, explodiram em um cântico de louvor à sua beleza (Cântico de Cântico dos Cânticos 6:10).

(5) A noiva responde com uma declaração de seu deleite extático (Cântico de Cântico dos Cânticos 6:11, Cântico dos Cânticos 6:12).

(6) Os companheiros da noiva prestam louvores ao contemplarem a noiva em sua dança de êxtase (Cântico de Cântico dos Cânticos 6:13 até 7: 5).

(7) O noivo real, se aproximando da noiva, deleita-se com suas atrações (Cântico de Cântico dos Cânticos 7:6).

(8) A noiva, cheia de satisfação no amor de seu marido, o convida a voltar com ela para as cenas de sua vida de solteira, e ali seu amor embelezaria tudo o que lhe era familiar. Ao pensar em tal felicidade, ela novamente ajusta seus companheiros a reconhecer a perfeição de sua paz (Cântico de Cântico dos Cânticos 7:10 para 8: 4).

(9) A noiva e o noivo estão juntos na alegria repousante de uma vida simples no campo, trocando lembranças e confidências doces (Cântico de Cântico dos Cânticos 8:5).

(10) Na paz do antigo lar, outros são pensados, e a felicidade da noiva transborda sobre sua família, à qual o noivo real responde e a noiva se alegra (Cântico de Cântico dos Cânticos 8:8).

(11) O noivo real, deliciando-se com a noiva, pede que ela cante (Cântico de Cântico dos Cânticos 8:13).

(12) O poema termina com a doce melodia da voz da noiva, convidando o noivo a se apressar a seu lado, em uma de suas canções de amor conhecidas: "Apresse-se, meu amado, e seja como uma ova ou um jovem. hart sobre as montanhas de especiarias ". Assim, a voz da noiva, que abre o poema, permanece no ouvido e sugere que o todo é como se, do ponto de vista dela, fosse a aspiração de um amor ideal, exalando o desejo pelos objetos amados, - que o rei se deleite em sua beleza.

§ 3. TEORIAS DE INTERPRETAÇÃO.

Ninguém pode aceitar o Cântico de Salomão como um livro das Escrituras, cuja autoridade canônica é indubitável, sem formar uma teoria da interpretação que justifique a posição de um livro desses entre os escritos sagrados. Será evidente que nossos princípios fundamentais em relação à natureza e autoridade dos livros inspirados modificarão os pontos de vista que temos sobre qualquer parte específica das Escrituras. Se os escritos sagrados não passam de uma coleção de literatura judaica, na qual naturalmente haveria grande variedade, e não necessariamente em todos os casos, um objetivo espiritual elevado, podemos considerar o Cântico de Salomão como Herder, como uma coleção de belas canções orientais, e não há necessidade de buscar nelas nem unidade de propósito nem significado especial. Mas é mais difícil conciliar essa visão com os fatos do que encontrar uma teoria defensável da interpretação. É simplesmente incrível que esse livro, se meramente de valor literário ou moral, seja introduzido na coleção das Escrituras Judaicas, como uma exceção inexplicável a todo o volume. Todos os outros livros têm alguma conexão distinta e facilmente reconhecível com o caráter religioso e a posição nacional peculiar do povo judeu. Ninguém está onde está, porque é uma peça de literatura. Por que o Cântico de Salomão deve ser uma exceção? Além disso, o simples fato de os próprios judeus sempre buscarem uma interpretação do livro mostra que eles não estavam satisfeitos com o mero valor literário dele. Nós devemos eliminá-lo completamente da Bíblia, ou devemos encontrar algum método para seu uso lucrativo. Aqueles que renunciaram a todas as tentativas de explicá-lo ficaram impacientes com as dificuldades ou desanimados com os expositores. Sem dúvida, uma quantidade muito grande de loucura foi publicada por aqueles que se empenharam em apoiar uma teoria através da manipulação engenhosa da linguagem. Estamos aptos a ficar revoltados com essa extravagância e tratar o assunto inteiro com indiferença. Mas não há livro mais bonito no Antigo Testamento que o Cântico de Salomão. Não podemos estar certos em deixá-lo sem estudo e sem uso. Devemos lidar com isso como parte da Sagrada Escritura. Tanto quanto possível, portanto, devemos colocá-lo em relação inteligível com a Palavra de Deus, como uma revelação progressiva da verdade divina. Devemos entender qual é a idéia do livro e como essa idéia é apresentada na forma em que o poema é composto. Nós procedemos, portanto, a dar conta das diferentes teorias que foram mantidas quanto à interpretação do livro e, assim, justificar o que aceitamos na Exposição subseqüente.

As teorias da interpretação podem ser classificadas em três tópicos.

1. Aqueles que assumem que a obra é uma alegoria, que os fatos nela contidos são meramente empregados com a finalidade de estrutura, sendo a linguagem mística e figurativa.

2. Aqueles que são fundados em uma base naturalista, tomando as características literárias da obra como a primeira em importância e considerando-a como uma forma de poema de amor ou coleção de canções eróticas.

3. Entre esses dois extremos, está a visão típica, que, sem descartar a base histórica e literária, a não ser contestada na própria face da obra, procura justificar sua posição na Palavra de Deus por analogia com outras partes da Escritura. , em que fatos e interesses naturais e nacionais são imbuídos de significado espiritual.

Em cada um desses pontos de vista, há verdade, pois há variedade de interpretação. Estaremos mais bem preparados para entender os resultados das críticas modernas mais capazes, colocando essas diferentes teorias claramente lado a lado.

1. A teoria alegórica. Este é muito o método mais antigo de interpretação. Surgiu, sem dúvida, da escola rabínica entre os judeus, na qual a inspiração verbal das Escrituras era mantida com tenacidade, enquanto, ao mesmo tempo, todos os tipos de interpretações fantasiosas eram impingidos nas palavras divinamente autorizadas. Se o véu da linguagem precisa ser preservado intacto, o único recurso do dogmatista ou do especulador é trazer de trás do véu aquilo que se adequa ao seu propósito. Não tem importância provar que havia pessoas reais, como Salomão e Shulamith, cujo amor um pelo outro é comemorado neste livro. Pode ser que sim ou não; essas coisas são uma alegoria. As verdades mais profundas são apresentadas no vestuário dessas palavras de afeto humano. Alguns encontraram neles Deus e sua Igreja o tempo todo. Outros, as relações históricas e políticas do povo judeu. Outros buscaram neles profundos mistérios filosóficos e segredos cabalísticos. Há um ponto, e apenas um, em que todos esses intérpretes alegóricos concordam, ou seja, que nada deve ser feito com relação ao livro tomado literalmente, que não há consistência e ordem nele, se tentarmos considerá-lo historicamente; portanto, não temos nada além de palavras que podem ser aplicadas de qualquer maneira que seja espiritualmente ou de outra forma lucrativa. Tal visão se condena, pois nos priva de qualquer fundamento de confiança na busca da verdadeira interpretação. Essa certamente deve ser a mente do Espírito que melhor concorda com os fatos do caso. Se não existe um fundamento da verdade histórica subjacente a toda a Escritura, então é uma mera nuvem não substancial que pode ser surpreendida pelas mudanças na atmosfera da opinião humana. É contra a analogia das Escrituras. Abre o caminho para a extravagância e a loucura, removendo todos os limites e convidando a licença de mera especulação individual. Ele repele o senso comum do leitor comum das Escrituras, e simplesmente fecha o livro que ele interpreta mal, de modo que muitos se recusam a investigá-lo. "Esse modo de expor cada particular separado, não tendo em vista seu lugar na descrição em que está, mas como uma referência distinta ao objeto espiritual por ele tipificado, leva necessariamente a uma distorção séria das lições a serem transmitidas. , e para estragar e simular a simetria e a beleza dos objetos descritos ". Adiando qualquer discussão adicional sobre esse princípio, passamos a fazer um resumo da história da interpretação alegórica.

Não há evidências de que o Cântico de Salomão tenha sido alegoricamente inferido entre os judeus antigos antes da era cristã. Se tivesse sido uma visão tradicional e bem conhecida, certamente teria aparecido em alguns dos escritos dos apócrifos ou nas obras de Philo. Mas não há traço claro disso também. A alusão que é encontrada no Quarto Livro de Esdras (5:24, 26), em que os termos "lírio" e "pomba" são empregados pela Igreja, deve ser referida como uma origem cristã, e datas provavelmente no final. do primeiro século dC Não há evidência decidida da teoria alegórica até o século VIII, quando apareceu um Targum no próprio livro, com Rute, Lamentações, Ester e Eclesiastes. A alegoria é considerada uma representação figurativa da história dos israelitas desde o tempo do êxodo até sua restauração e salvação finais. O Targum é marcado, como a maioria das produções similares, por grande extravagância e anacronismos absurdos. Após um intervalo de vários séculos, rabinos ilustres publicaram comentários que continham referências a intérpretes mais velhos que haviam seguido o Targum na visão alegórica. Tais foram o rabino Solomon ben Isaac (ou Rashi), que morreu em 1105; David Kimchi; Ibn Ezra; Moses Maimonides; Moses ben Tibbon; Emanuel ben Salome e outros. Alguns desses escritores rabínicos usaram o livro para apoiar suas visões filosóficas peculiares e suas interpretações rabínicas das Escrituras; mas a maioria dos escritores judeus considerava a alegoria como história e profecia velada. Porém, era muito diferente com os comentaristas cristãos. Eles não apenas quase sem exceção trataram o livro como uma alegoria, mas estenderam a interpretação além de todos os limites do senso comum e da analogia das Escrituras, de modo que o exemplo deles permaneceu um aviso, o que produziu uma reação saudável na Igreja, e levou a uma visão mais razoável, que agora é adotada por todos os melhores críticos. A ascensão do método alegórico pode ser atribuída principalmente à escola alexandrina e ao seu grande representante Orígenes. Foi o fruto da filosofia em união com o cristianismo. Orígenes escreveu duas homilias sobre o Cântico de Salomão, que foram traduzidas por Jerônimo, e um comentário, parte do qual ainda permanece no latim de Rufinus. A idéia do livro, de acordo com Orígenes, é o desejo da alma segundo Deus e a influência santificadora e elevadora do amor divino; mas ele varia em sua explicação da alegoria, agora tomando-a do indivíduo e depois da Igreja. Seu exemplo foi seguido por escritores cristãos posteriores, como Eusébio, Atanásio, Epifânio, Cirilo, Macário, Gregório de Nissa, Basílio, Gregório Nazianzen, Teodoreto, Agostinho e Crisóstomo. Havia pequenas diferenças entre esses pais primitivos na aplicação do método, mas todos o adotaram. Ambrose chegou ao ponto de sugerir em seu sermão sobre a perpétua virgindade de Santa Maria, que existem alusões a Maria em expressões como o "jardim trancado" e a "fonte selada" (Cântico de Cântico dos Cânticos 4:12); e Gregório Magno considerou a coroa com a qual a mãe de Salomão o coroou como um emblema místico da humanidade que o Salvador derivou de Maria. Alguns Padres, no entanto, como Theodore de Mopsuestia, que defendia o método literal e histórico de interpretação, e ele foi desafiado por alguns de seus críticos por sua visão sensual do livro.

Quando chegamos à Idade Média, encontramos comentários maiores e mais completos, nos quais o método alegórico é elaborado com grande engenhosidade. O nome mais alto, talvez, seja o do místico Bernard de Clairvaux, que escreveu oitenta e seis sermões nos dois primeiros capítulos, seguido por seu estudioso, Gilbert von Hoyland, que escreveu cinquenta e oito discursos em outra parte. Os discursos de Bernard são místicos. A alma está procurando seu Noivo celestial e introduzida por ele em estados progressivos de privilégios - o jardim, o salão de banquetes, a câmara do sono. O beijo de Cristo é explicado pela Encarnação. Ele foi seguido por Richard de St. Victor e pelo grande teólogo Thomas Aquinas, Bonaventura, Gershon e Isidore Hispalensis. Todo o mistério da relação da alma com o Salvador é, segundo eles, representado na linguagem do Cântico. O livro foi, é claro, gananciosamente conquistado pelos místicos da Idade Média, como tem sido a escola místico-evangélica dos tempos modernos, e em meio a uma densa nuvem de extravagância fantasiosa que existe aqui e ali nos comentários que vêem. discernimento altamente espiritual e pensamento profundo. Os místicos espanhóis sofreram grandes absurdos; as "bochechas" da noiva eram o cristianismo exterior e boas obras; suas "correntes de ouro" eram fé; os "pontos de prata" dos ornamentos de ouro eram santidade na caminhada e na conversa; "nardo" foi resgatada humanidade; "o sopro da mirra" foi a paixão de nosso Salvador; "os espinhos da rosa" eram tentações de tribulações, crimes e hereges; "a carruagem de Amminadab" representava o poder do diabo, e assim por diante. Quando chegamos ao tempo dos reformadores, quando o estudo bíblico recebeu um impulso e uma direção totalmente novos, encontramos o método alegórico, embora não totalmente descartado, um pouco modificado pelo espírito histórico e crítico que crescia na Igreja. Martin Luther esteve em grande parte sob a influência de escritores místicos no início de seu curso teológico, mas não os seguiu em suas tendências alegóricas. Ele viu o perigo que eles haviam promovido ao uso saudável das Escrituras e a névoa que lançavam em torno de seu significado simples e prático. Em seu 'Brevis Enarratio in Cantica Canticorum', ele leva o livro como escrito para um propósito histórico - glorificar a era e o poder real de Salomão e, assim, exaltar a teocracia em seu mais alto esplendor. É ajudar o povo a agradecer a Deus pelas bênçãos da paz e da prosperidade. Deus é o noivo e seu povo é a noiva. Lutero foi seguido em sua opinião por outros reformadores. Nicolas de Lyra, em sua 'Portilla', considera isso uma representação da história de Israel, de Moisés a Cristo, e nos capítulos posteriores, da Igreja Cristã de Cristo até a época do Imperador Constantino. Starke (em sua 'Sinopse', pt. 4.) vê nela uma profecia na qual está representada a vinda do Messias em carne, o derramamento do Espírito Santo, a reunião da Igreja do Novo Testamento de judeus e gentios, e as provações especiais e orientações providenciais do povo de Deus em todas as épocas. O bispo Perez, de Valentia, em 1507, publicou um comentário, no qual é estabelecido um sistema elaborado de interpretação cronológica. Existem dez cânticos estabelecendo dez períodos - os patriarcas, o tabernáculo, a voz de Deus do tabernáculo, a arca no deserto, Moisés em Pisga, a morte de Moisés, entrada em Canaã, conquista e divisão de Canaã, conflitos sob os juízes, prosperidade e paz sob Salomão. A esses dez fatos do Antigo Testamento correspondem dez realizações do Novo Testamento - a Encarnação, o ensino de Cristo, sua vida e milagres, sua ascensão a Jerusalém, sua morte na cruz, a reunião de convertidos judeus, a missão aos gentios, os conflitos de a igreja mártir, prosperidade e paz sob Constantino. Cocceius, em seus 'Cogitationes', encontra nela a previsão dos eventos de seu próprio tempo; e Cornélio a Lapide o trata, de maneira católica romana, como significante da glória da Virgem, enquanto ele a considera uma espécie de drama profético, apresentando a história da Igreja.

Quando chegamos aos tempos mais modernos e às grandes "Introduções" ao estudo da Bíblia, escritas pelos críticos mais instruídos, vemos a influência de uma atenção mais próxima à estrutura e à linguagem do livro na decadência gradual da Bíblia. método alegórico e a tentativa de unir os fatos subjacentes às palavras com um significado espiritual distinto. No início deste século, o grande teólogo e crítico católico romano Leon. Hug fez uma nova tentativa de manter a visão alegórica. A noiva representava as dez tribos, o noivo, rei Ezequias, o irmão da noiva, uma festa na casa de Judá, opondo-se à reunião do reino do aluguel. Ele foi seguido por Kaiser em 1825. Rosenmuller procurou colocar vida nova na teoria desgastada por analogias trazidas da poesia hindu e persa; como Puffendorf introduziu em sua paráfrase alusões místicas à sepultura e a esperança da ressurreição, as "virgens" sendo "almas puras e castas fechadas na cova escura", e aguardando a luz da ressurreição do Salvador. Até chegarmos ao domínio de Keil e Hengstenberg, não temos uma defesa realmente sensata da teoria apresentada, e dificilmente é necessário fazer a observação de que a defesa deles é uma rendição virtual, pois o uso do método alegórico é tão moderado que mal excede a visão ideal e típica e é substancialmente igual à de Delitzsch e Zockler. Keil diz: "O livro descreve em canções dramáticas e líricas, sob a alegoria do amor nupcial de Salomão e Shulamith, a comunhão amorosa entre o Senhor e sua Igreja, de acordo com sua natureza ideal, como resulta da escolha de Israel ser a Igreja do Senhor. De acordo com isso, toda perturbação daquela comunhão que brota da infidelidade de Israel leva a um estabelecimento cada vez mais firme da aliança de amor, por meio do retorno de Israel à verdadeira aliança de Deus e do amor imutável de Deus. [...] No entanto, não devemos traçar no poema o curso histórico da relação da aliança, como se um véu de alegoria tivesse sido jogado sobre os principais eventos críticos da história teocrática ". Hahn, por exemplo, considera alegoricamente representado "que o reino de Israel é chamado a serviço de Deus para finalmente vencer o paganismo com as armas do amor e da justiça e levá-lo de volta ao resto pacífico da comunhão amorosa com Israel, e assim com Deus de novo. " Hengstenberg, em seus 'Prolegômenos ao Cântico de Salomão' e em sua Exposição, defende a visão alegórica do uso de linguagem erótica semelhante nos Salmos e profetas, bem como no tom geral do Antigo Testamento. O amado do céu Salomão é a filha de Sião; o todo, portanto, deve ser explicado sobre o Messias e sua Igreja. Mas ele tenta aplicar essa visão aos detalhes da linguagem, na qual mostra que ela só pode ser aceita de forma modificada - os cabelos da noiva como um rebanho de cabras representam a massa de nações convertidas ao cristianismo. ; o umbigo de Shulamith denota o cálice do qual a Igreja refresca os que têm sede de salvação com uma nobre e refrescante corrente de ar; as sessenta e oitenta esposas de Salomão, a admissão das nações gentias originais na Igreja, 140 sendo 7 multiplicadas por 2 e por 10 - a "assinatura da aliança", o reino de Cristo sendo prefigurado pelas diversas nações introduzidas em Salomão harém! Tais loucuras tendem a cegar o leitor para a verdade substancial da teoria, que é que, sob a figura do puro e belo amor de Salomão por Shulamith, é representado o amor de Deus em Cristo pela humanidade, tanto no indivíduo quanto em a Igreja.

Os únicos outros nomes que requerem menção em conexão com a teoria alegórica são os de Thrupp, Wordsworth e Stowe. Joseph Francis Thrupp publicou uma tradução revisada com introdução e comentário. A visão milenar domina todo o seu trabalho. É uma profecia da vinda de Cristo. Wordsworth (Christopher), em seu 'Comentário sobre a Bíblia', publicado em 1868, também considera o poema como uma alegoria profética, sugerida pelo casamento de Salomão com a filha do faraó e descrevendo "a reunião" do mundo em união mística com Cristo, e sua consagração em uma Igreja que lhe era esposada como noiva. Calvin E. Stowe defende a visão alegórica no Repositório Bíblico, dando uma tradução parcial. A falha de todos esses escritores, capazes e aprendidos como são, é que eles empurram sua teoria muito longe e são levados por ela ao uso indevido das Escrituras para apoiar aquilo que não a repousa razoavelmente. Esse é o perigo que deve sempre atender ao método alegórico. A ingenuidade do intérprete é tentada a fornecer, por seu próprio credo, o que falta no esquema da alegoria, ele tem liberdade para sugerir que analogias ele descobre. A linguagem altamente figurativa de um poema como o Cântico de Salomão é facilmente acomodada às demandas de qualquer sistema de pensamento do qual o desejo é pai. Mas, embora o método alegórico, como tratamento formal, possa ser errôneo, ele reconhece o significado e o valor espiritual do Livro. A posição canônica de uma obra assim precisa ser justificada. O alegorista tenta fazê-lo. A mentira certamente está certa ao exigir que um propósito religioso distinto seja o centro vital de qualquer sistema de interpretação apresentado. Como Isaac Taylor observou, em seu 'Espírito da poesia hebraica', "o livro deu animação, profundidade e intensidade, além de justificar também as devidas meditações de milhares das mentes mais devotas e puras. que não têm consciência desse tipo e cujos sentimentos e noções são todos 'da terra, terrestres', não deixará de encontrar, neste caso, o que lhes convém, para propósitos, às vezes de zombaria, às vezes de luxo, às vezes de descrença. Muito inconsciente dessas posses, e felizmente ignorando-as, e incapaz de supor que sejam possíveis, houve multidões de espíritos terrestres para quem essa, a mais bela das pastorais, tem sido, não de fato uma bela pastoral, mas a mais escolhida das aquelas palavras da verdade que são 'mais doces que o mel ao gosto' e 'antes escolhidas do que milhares de ouro e prata'. "

2. Agora devemos proceder para descrever as teorias da interpretação que foram baseadas em um princípio naturalista. Estes podem ser denominados eróticos, pois todos consideram o trabalho como uma coleção de canções eróticas, reunidas simplesmente com base em seu valor literário e arranjo poético, religiosamente usadas ao serem idealizadas, assim como a linguagem da poesia secular pode ser às vezes misturado com o sagrado, embora a intenção original das palavras não tivesse essa aplicação. Existem várias variedades na forma dessa teoria erótica. Algumas canções foram consideradas por alguns como idílios separados do amor, reunidos e formados em um poema apenas por uma referência predominante a Salomão, e pelo espírito penetrante do puro amor. Outros, porém, tentaram traçar uma unidade dramática e progrediram no todo, e elaboraram uma história para fundar o drama, enquanto aqueles que renunciaram a todas essas tentativas de encontrar um drama na poesia hebraica ainda se apegavam à idéia de um epithalamium, composto por ocasião do casamento de Salomão, com a princesa egípcia ou com alguma noiva israelita, e se esforçou para justificar sua opinião pela forma literária do poema. Não é necessário rejeitar inteiramente a base naturalista para encontrar uma razão para a posição do Cântico de Salomão na Bíblia. Há um elemento de verdade em todas as teorias eróticas. Eles nos ajudam a lembrar que o amor humano é capaz de se misturar às idéias divinas. Aquilo que é freqüentemente impuro, e que afunda a vida do homem abaixo da dos animais que perecem, ainda pode ser santificado, elevado acima do mal de uma natureza decaída e, portanto, pode ser tomado, idealmente, como o veículo adequado pelo qual transmitir o Espírito de Deus ao espírito do homem.

O escritor mais antigo cujo tratamento do livro foi baseado na visão secular dele foi Theodore of Mopsuestia. Ele lidou com todas as Escrituras da mesma maneira, no espírito de um literalismo rígido, no qual seguiu a escola de Antioquia. Como outros da mesma classe, ele encontrou apenas o amor humano na língua, e seu 'Comentário' foi publicamente condenado por esse motivo no Quinto. O anátema da Igreja acabou com esse comentário. A Idade Média foi dominada pelo espírito alegórico, e nenhuma outra visão foi apresentada por centenas de anos. Até o espírito livre da Reforma introduzir uma nova crítica, a visão secular do Cântico de Salomão não reapareceu. Na época de Calvino, Genebra ficou surpreso com a brochura de Sebastian Castellio, que representava Shulamith como uma concubina, e denunciou o livro como indigno de um lugar nas Escrituras - para o grande desagrado do próprio Calvino, que se diz ter compelido Castellio se retirar de Genebra. O próximo nome na bibliografia é o de Hugo Grotius, que publicou suas "Anotações" no Antigo Testamento em 1664. Na sua opinião, o trabalho é uma canção nupcial, com significados alegóricos e típicos, que ele admite que possam ser encontrados nela. , embora ele próprio não os procure. R. Simon, J. Clericus, Simon Episcopius, são outros exemplos do mesmo tratamento do livro na última parte do século XVII e no início do século XVIII. A ascensão do racionalismo foi o renascimento da teoria. Semler e Michaelis lideraram o caminho, em meados do século passado, menosprezando o livro.

Foi somente quando o espírito literário da crítica alemã começou a lidar de maneira mais justa com toda a Escritura, como os restos de um grande povo, que os méritos poéticos da música de Salomão começaram a ser reconhecidos, e foi feita uma tentativa de entender sua posição. no cânone. Lessing, que era a maior mente crítica da Europa na época, viu que havia uma grande beleza idílica nesses 'Eclogues do rei Salomão', como ele os chamava, e os comparou com os de Teócrito e Viral; mas o nome mais distinto é o de Herder, cujo célebre trabalho sobre 'O Espírito da Poesia Hebraica' fez muito para reviver o interesse do mundo literário na Bíblia. Herder escreveu um trabalho separado sobre Canção de Salomão, tratando-o como uma coleção de canções de amor e com o objetivo de descrever o amor humano ideal, com o objetivo de apresentar o exemplo de pureza e inocência quando era mais necessário no mundo antigo. Suas críticas são, em muitos aspectos, valiosas e altamente estéticas. Ele chama a atenção para a requintada poesia das canções e para o valor que elas superam como ideal do sentimento humano. Mas a leitura encantadora, como é sem dúvida o trabalho de Herder, é de pouca ajuda para o estudante bíblico, pois não há nenhuma tentativa de seguir as sugestões religiosas da língua ou de encontrar nela qualquer intenção parabólica. Os críticos racionalistas consideraram a maioria das canções como fragmentárias e isoladas e, assim, privaram-se de sua verdadeira posição como comentaristas; pois, se não houver unidade no livro, é difícil encontrar alguma base sobre a qual repouse a explicação de seu significado como um todo. Suponha que uma obra sagrada escrita simplesmente em louvor ao sentimento humano, ou mesmo para valorizar o ideal do relacionamento humano, é resistir à analogia das Escrituras. Pode-se duvidar que mesmo os Provérbios de Salomão devam ser considerados de um ponto de vista tão amplo e geral como esse.

Não há necessidade de incomodar o leitor com um relato dos muitos livros que apareceram na Alemanha, tratando não apenas o Cântico de Salomão, mas olhando outro livro da Bíblia, no espírito mais superficial e frágil, como se nenhum significado mais profundo fosse necessário. ser buscado neles do que aquilo que satisfaz a compreensão lógica de um professor pedante de mente estreita. Eichhorn, Jahn, De Wette, Augusti, Kleuker, Doderlein, Velthusen, Gaab, Justi, Dodke, Magnus, Rebenstein, Lossner - todos esses críticos adotaram o princípio de encontrar uma explicação literária da forma, não uma exposição espiritual de a matéria. Seu objetivo mais alto é crítico e eles têm sua recompensa - eles agitam um monte de ossos secos e seus próprios corações mortos não ouvem uma voz viva de resposta. Mas há um pequeno avanço no vazio estéril e sombrio dessa crítica racionalista na chamada teoria dramática da interpretação, que recebeu uma considerável adesão de interesse durante o século atual pelo desenvolvimento de uma nova hipótese histórica pela qual ela é tentou explicar a unidade dramática e o progresso da composição. Jacobi, em 1771, liderou o caminho, em uma obra em que ele professou defender o Cântico de Salomão das censuras contra ele, supondo que Salomão se apaixonasse por uma jovem casada, que, com o marido, é trazida para Jerusalém. O marido é induzido a se divorciar de sua esposa por causa de Salomão, e ela fica alarmada com a abordagem do rei e clama por ajuda do marido. O todo é uma tentativa inútil de elaborar uma hipótese infundada, totalmente fora de harmonia com o puro espírito de todo o livro. Outros críticos alemães, como Hezel, von Ammon, Staudlin e Umbreit, seguiram Jacobi na tentativa de desdobrar a dramática unidade do poema, mas nenhum foi além do grande historiador Ewald, que o traduziu com uma introdução e crítica. observações; veja também seu trabalho sobre 'Os poetas do Antigo Testamento'. Seu ponto de vista, conforme exposto no último trabalho, é que ele foi realmente preparado para representação. Essa opinião é sustentada pela hipótese de que existe uma história de amor real na base do poema; um jovem pastor, do norte da Palestina, sendo o verdadeiro amante de Shulamith, de quem Salomão deseja alienar seu afeto; e que a idéia principal do livro é a resistência bem-sucedida de Shulamith aos encantos do amante real e sua fidelidade ao seu primeiro amor, a quem ela é restaurada pelo rei em reconhecimento à sua virtude e como um ato de homenagem aos fiéis afeição. Essa teoria foi adotada por muitos críticos em épocas posteriores, como por Hitzig, Vaihinger, Renan, Reville e Ginsburg; mas não é apenas extremamente improvável em si mesma, mas está em desarmonia com o lugar da obra no cânon das Escrituras. Mesmo se pudéssemos supor que Salomão fosse capaz de escrever uma história dessas de suas próprias delinqüências, poderíamos entender ainda menos como essa "confissão" deveria ser incorporada no volume sagrado. Pode haver expressões na boca da noiva que parecem à primeira vista favorecer tal teoria, mas a posição de Salomão por toda parte é bastante inconsistente com a idéia de solicitação ilícita, ou de fato com qualquer outra relação com Shulamith, além da casta e casamento legal. O único argumento forçado a favor dessa visão, que geralmente é chamada de teoria do "pastor", é o uso da linguagem em referência ao noivo que supõe um pastor; mas isso é explicado pelo fato que está na superfície do poema: que a noiva é criada na vida no campo e que, na pureza e simplicidade de seu coração, se dirige até ao próprio Salomão como seu pastor. A conclusão do poema confirma isso, pois Salomão é tão cativado pela beleza de seu caráter que ele a segue até sua região natal e sua casa rural, onde está cercado por suas relações, a quem ele concede seu favor real. Não se deve esquecer que, por esse método altamente artístico, não apenas o contraste entre o esplendor real e a simplicidade pastoral é aumentado, como também é amplo o alcance da introdução de analogias espirituais, que devem ser concedidas para ser o principal objetivo do livro e a justificativa de seu lugar no cânone. A teoria é vista em toda a sua improbabilidade na forma que Renan lhe deu, que representa o pastor seguindo seu amado aos pés da torre do serralho onde está confinado, sendo admitido secretamente por ela e depois exclamando: na presença do coro, em um estado de prazer arrebatador, "vim ao meu jardim, minha irmã, minha esposa" etc. etc. (Cântico da Cântico dos Cânticos 5:1), levando-a para casa quando ela finalmente é libertada do harém do rei, dormindo nos braços dele, e a colocando sob uma macieira quando ela acorda para chamar seu amante para colocá-la como um selo em seu braço, etc. a hipótese do pastor também é defeituosa em outro aspecto, ou seja, que falha em fornecer uma explicação clara dos dois sonhos que Shulamith narra, que certamente devem ambos se referir ao mesmo objeto de amor e pareceriam implicar que havia algum defeito de amor da parte dela. A interpretação espiritual é perfeitamente simples e clara; a noiva que representa a alma do homem e, portanto, sua inferioridade àquela com a qual se uniria. Mas, se supusermos que Shulamith se cala em um harém, a representação é mais forçada e antinatural, pois ela certamente não poderia ter andado à noite na cidade de Jerusalém, nem sonhado com essa aventura. Toda a hipótese é tornada desnecessária pelo arranjo que dispõe o idioma apenas entre três classes de falantes - a noiva, o coro de damas e o rei. Assim, o amante do pastor é identificado com o noivo real, e a base ainda é deixada segura, na qual uma interpretação espiritual do todo pode ser baseada. Não obstante as tentativas engenhosas feitas por Ginsburg e Reville para defender a teoria, ela deve ser abandonada, com todas as explicações eróticas, como insustentável e reduzida ao caráter do poema. Só podemos justificar essa declaração de opinião decisiva estabelecendo, em oposição ao que nos opomos, uma maneira mais excelente, a qual passamos agora a fazer, dando conta, ao mesmo tempo, das várias formas que foram dadas a a visão típica que adotamos.

3. A visão típica. Deveria ser francamente admitido por aqueles que rejeitam a interpretação alegórica e erótica do Cântico de Salomão que nenhuma teoria pode ser sólida que não reconheça o que constitui o principal elemento distintivo em cada uma dessas visões. Não podemos ignorar o fato de que o livro é um livro religioso e é colocado como tal no cânone; portanto, em certo sentido e até certo ponto, deve ser alegórico, ou seja, deve haver um significado mais profundo do que o que aparece na superfície, e esse significado deve estar em harmonia com o restante das Escrituras. Assim, no que diz respeito às várias explicações eróticas e naturalistas, não se pode negar que existe uma base histórica sobre a qual repousa o todo, de modo que, como poesia, existe um elemento humano ideal passando por ela que lhe dá vitalidade e forma. É a tentativa de realizá-lo ao extremo que viciou a teoria em cada caso. O princípio principal pode ser preservado sem a aceitação dos detalhes. É verdade, como Zockler observou, que era "a inclinação muito preponderante dos Padres na Idade Média, que logo obteve influência exclusiva, para mergulhar imediatamente e imediatamente no sentido espiritual, que sufocava em seu nascimento todas as tentativas de afirmam ao mesmo tempo um sentido histórico e o marcavam com o mesmo anátema da interpretação profano-erótica de Theodore de Mopsuestia. "Mas o espírito da Reforma quebrou o feitiço dos alegoristas. O desejo de conhecer a mente do Espírito levou a uma busca mais verdadeira das Escrituras. Mesmo na Igreja Católica Romana havia sinais dessa liberdade, especialmente entre os místicos, um dos quais, o místico espanhol Louis de Leon, na última parte do século XVI, escreveu uma tradução e explicação dos Canticles, no espanhol clássico , na qual, reconhecendo a base histórica do livro, ele levantou o véu das belezas espirituais que, segundo ele, estavam escondidas atrás das figuras. Outros seguiram a mesma trilha, como Mercerus (Le Mercier), 1573, em seu 'Comentário' e Bossuet em seu trabalho sobre os 'Livros de Salomão', e Calmet em seu 'Comentário'; mas os dois grandes nomes ingleses em conexão com o renascimento do estudo do livro sobre uma base mais inteligente são John Lightfoot e Bishop Lowth. Este último, especialmente em suas 'Prelections in Hebrew Poetry', um pouco após o estilo de Herder, liderou o caminho neste país para uma atenção mais profunda à forma literária e ao exame crítico da Bíblia. A visão de Lowth é substancialmente a que foi adotada pela maioria dos escritores evangélicos desde sua época, que o livro não deve ser considerado como uma "metáfora contínua" nem como uma "parábola propriamente dita", mas como uma "alegoria mística no qual um sentido superior é super-induzido a uma verdade histórica. "Ele certamente está errado, no entanto, em sua opinião de que a noiva mencionada é a filha do faraó. Harmer, o autor das 'Observações sobre passagens das Escrituras', seguiu Lowth, em 1778, com um comentário e uma nova explicação sobre o cântico de Salomão; mas é meramente de tipo literário, não sendo feita nenhuma tentativa de explicar a aplicação espiritual da língua e não tem grande valor. O dr. Mason Good, o médico instruído, traduziu a música com notas muito interessantes, considerando-a como uma coleção de idílios em louvor à rainha de Salomão. Charles Taylor adicionou notas valiosas ao 'Dicionário' de Calmet e Pye Smith defendeu o valor meramente literário do livro e seu caráter não espiritual. Hoffmann explicou sobre a filha do faraó, e Zockler voltou muito longe em direção à teoria alegórica. Os dois grandes comentaristas alemães, Keil e Delitzsch, concordam substancialmente em seu ponto de vista, que, embora admitindo a intenção alegórica do livro, se recusa a ver significados ocultos em todos os detalhes da base histórica. Um encontraria, mais distintamente do que o outro, referência à Igreja de Cristo, tanto em Israel quanto na nova dispensação, mas ambos concordam que o amor de Salomão por sua noiva é idealizado e, portanto, usado espiritualmente. Keil resume seu ponto de vista assim: "Representa em expressão lírica dramatizada, por canções, sob a alegoria do amor nupcial de Salomão e Shulamith, a comunhão amorosa entre o Senhor e sua Igreja, de acordo com sua natureza ideal, como resulta da escolha de Israel para ser a Igreja do Senhor. De acordo com isso, toda perturbação dessa comunhão, que brota da infidelidade de Israel, leva a um estabelecimento ainda mais firme da aliança de amor, por meio do retorno de Israel à verdadeira aliança, Deus e, portanto, o amor imutável de Deus. No entanto, não devemos traçar no poema o curso histórico da relação da aliança, como se um véu de alegoria tivesse sido lançado sobre os principais eventos da história teocrática ". A Revelação TL Kingsbury, MA, no 'Comentário do Orador' aceitou a sugestão que parece mais natural - que a história envolvida no Cântico é genuína e que se refere a "alguma donzela de pastor do norte da Palestina, por cuja beleza e nobreza de alma o grande rei foi cativado; que, como o trabalho de alguém dotado de inspiração com a sabedoria que 'supera todas as coisas' (Sab. 8:23), e as contempla do ponto de vista mais elevado, é em seu caráter essencial uma representação ideal do amor humano em Deus. a relação do casamento; aquilo que é universal e comum em sua operação a toda a humanidade, aqui apresentado em um grande exemplo típico. "" Nenhum método alegórico de exposição "", ele observa com razão "", que recusa a tentativa de elucidar um sentido literal independente, sob o argumento de que tal empreendimento envolveria a interpretação em uma sucessão de impropriedades e contradições "" deve ser aceito. falso e desonroso para um livro sagrado e canônico.A idéia fundamental que ele adotaria para ser "os terríveis constrangimentos, os poderes ao mesmo tempo niveladores e elevadores das mais poderosas e mais universais afeições humanas; e os dois eixos nos quais a ação principal do poema gira são o duplo convite, o convite do rei para a noiva em trazê-la para Jerusalém, a noiva do rei em lembrá-lo de Shunem. "Embora coincidamos voluntariamente na verdade geral dessas observações, inclinamo-nos à visão que Keil expressou tão moderadamente, que o principal objetivo do livro não é glorificar um sentimento ou relacionamento humano, que parece deslocado em um hebraico." livro, mas usando o sentimento e o relacionamento humanos ideais para levar a alma do homem ao pensamento de sua comunhão com Deus, o privilégio condescendente que está incluído nessa comunhão, a exaltação do homem que ela traz consigo e o caráter religioso, tanto no indivíduo como na Igreja, com base na união mística de Deus e sua criatura e no intercâmbio de comunicações.Não devemos ser dissuadidos de um emprego moderado e castigado do tipo na interpretação das Escrituras pelas Escrituras. abuso que foi feito com muita frequência. Sem dúvida, se olharmos acima dos aspectos históricos, naturais ou literários do livro, é fácil encontrar nele os significados que podemos ser tentados o coloque lá; mas o mesmo pode ser dito das parábolas do Senhor e de todas as Escrituras. Os aspectos históricos, literários e espirituais se misturam, e é provável que a interpretação que é dada à linguagem esteja atrás da mente do Espírito, que segue seu próprio método e se harmoniza com o que inspirou o homem de Deus a posto diante de nós, e sua Igreja para nos entregar com o selo de sua aprovação. O comentário deve sempre justificar, ou não, seu próprio princípio principal; e se, como um todo, satisfaz a linguagem, não pode estar muito distante.

Alguns têm contestado que não devemos empregar Salomão como um tipo de Deus ou de Cristo, porque ele era um homem sensual; mas esse princípio simplesmente excluiria todos os tipos, pois eles devem ter um valor inferior ao que eles tipificam. Os patriarcas estavam longe de serem homens perfeitos em suas características morais, mas eram claramente empregados nas Escrituras, tanto tipicamente quanto historicamente. O próprio Davi, o principal personagem típico e norma do Antigo Testamento, era culpado de grandes pecados. Além disso, embora Salomão apareça no poema em si como um monarca oriental sensual, não há referência à sensualidade de sua vida. Também não devemos duvidar que, por mais sensualista que ele se tornou, e degradado como estava na parte final de sua vida, na parte anterior de sua masculinidade seria capaz do apego sincero retratado nas canções. Ao mesmo tempo, pode ser permitido que os fatos sejam idealizados. Fundamentalmente, eles são históricos. Para fins religiosos, eles são elevados à região da poesia. Em grande parte, o mesmo pode ser dito do Livro de Jó, que constrói um poema esplêndido com base em fatos. Resta, então, apenas, em conclusão, justificar essa interpretação típica, mostrando que ela está em analogia com outras partes das Escrituras. Não será negado por ninguém, por mais que se oponha à alegoria ou tipo, que a metáfora do casamento é comum através do Antigo Testamento em conexão com a exortação à fidelidade à aliança. Isso é tão familiar nos escritos proféticos que é completamente desnecessário aduzir instâncias. O quinto, quinquagésimo e sexagésimo segundo capítulos de Isaías e os primeiros capítulos de Oséias, com as palavras iniciais de Malaquias, serão suficientes para lembrar ao leitor que era uma ilustração da qual todos os escritores sagrados faziam uso. Deve-se lembrar novamente que temos no quadragésimo quinto salmo um exemplo do que o título descreve como "Cântico dos Amores", ou Epithalamium, do qual ninguém duvida que tenha sido composto por ocasião do casamento de Salomão, ou em outra ocasião semelhante em Israel. É apenas uma rejeição muito extrema à interpretação típica que recusaria a esse salmo qualquer aplicação superior à que aparece na superfície, especialmente com a linguagem contida nela. 6, "Teu trono, ó Deus, é para todo o sempre: o cetro do teu reino é um cetro correto". Admitindo que tais termos possam ser inicialmente empregados apenas como adulação e homenagem reais, dificilmente se pode duvidar de que seu lugar em a Palavra de Deus se deve ao fato de que o rei israelita era considerado o tipo daquele que era chamado pelos crentes "israelitas de fato, em quem não havia dolo", "o Filho de Deus, o rei de Israel" (João 1:49). A referência ao Messias certamente foi acreditada pelos próprios judeus, como podemos ver na introdução dela na paráfrase de Chaldee e em outros escritos judaicos, e, como tal, é citada em Hebreus (Hebreus 1:8, Hebreus 1:9). Nenhuma explicação satisfatória do salmo pode ser feita em qualquer outra visão. Se negarmos uma referência messiânica nesse caso, enquanto o Novo Testamento a confirmar, nossa posição deve ser a de lidar com todo o Antigo Testamento apenas como uma literatura judaica fragmentada, sem unidade adequada e sem autoridade inspirada. Nesse caso, somos jogados de volta para dificuldades muito maiores do que as que a visão mais antiga encontra, pois não podemos explicar a história e o caráter do povo judeu como um todo, e devemos estar preparados para responder a toda a força do enfático enfoque do apóstolo Paulo. declaração de que "a eles foram cometidos os oráculos de Deus" (Romanos 3:2). Agora, esse racionalismo ousado está completamente desatualizado, e devemos nos esforçar para estudar a linguagem do Antigo Testamento com um reconhecimento reverente do propósito de Deus em revelar os segredos de sua mente e vontade. Hengstenberg baseia seu argumento para a interpretação alegórica da Canção de Salomão no fato de que o próprio Salomão é o autor, e que de outra forma não podemos explicar o título e o local dados à obra. Se tivesse sido uma mera coleção de canções de amor, seria uma desonra para a Palavra de Deus chamá-la por esse nome e colocá-la lado a lado com as sublimes canções inspiradas de Moisés, Miriã, Débora, Ana e Davi. Certamente, há uma força considerável nessa visão. E a estreita correspondência entre o "Cântico dos Amores", o quadragésimo quinto salmo, e o "Cântico dos Cânticos" parece confirmar o caráter típico de ambos. Encontramos, por exemplo, uma linguagem como essa, aparentemente adotada como uma fraseologia religiosa, "mais justa entre os filhos dos homens" (Salmos 45:3), "a principal entre dez mil "(Canção da Cântico dos Cânticos 5:10). "O rei", como o maior objeto de louvor; "lírios", como emblemas de pureza e beleza virgens; beleza dos lábios, como representando a excelência do discurso; poder heroico, majestade e gloria no rei; a idéia que permeia ambos, de fidelidade conjugal, com outras semelhanças menores, empresta considerável peso à sugestão de que o quadragésimo quinto salmo era uma espécie de adaptação dos cânticos para o desempenho dos filhos de Corá no templo, Hengstenberg menciona muitos exemplos nas Escrituras proféticas nas quais ele traça alusão à linguagem ou metáforas do Cântico de Salomão, mas elas não são suficientemente claras para serem consideradas evidências. E o mesmo pode ser dito das instâncias que ele aduz do Novo Testamento, que ele acha que são "permeadas por referências, todas baseadas na suposição de que o livro deve ser interpretado espiritualmente". Nosso Senhor se refere a "Salomão em todos a glória dele " podemos afirmar com segurança que ele faz alusão à descrição em Canticles? Hengstenberg aponta para a metáfora em Song de Cântico dos Cânticos 2:1, "Eu sou uma rosa de Sharon, um lírio do vale", mas infelizmente ele colocou essas palavras no lábios de Salomão em vez da noiva, o que derrota sua referência. A maioria dos outros casos é igualmente insatisfatória. Ao mesmo tempo, deve-se admitir que o uso de metáforas formadas a partir da relação matrimonial e da linguagem do afeto humano, em aplicação ao mais alto intercurso da alma com os objetos da fé, é comum tanto nos discursos de nosso Senhor quanto nos escritos dos apóstolos. É especialmente proeminente no Apocalipse. A Igreja é a noiva, a esposa do Cordeiro. Tais metáforas seriam empregadas pelo apóstolo João, a menos que ele já as tivesse encontrado no Antigo Testamento? O apóstolo Paulo teria falado como ele fala do significado místico do casamento como estabelecendo a união entre Cristo e sua Igreja, a menos que as Escrituras tivessem familiarizado o povo de Deus com o símbolo?

Simpatizamos inteiramente com a repulsa dos sentimentos com que as mentes saudáveis ​​se afastam da extravagante fantasia e arbitrariedade da escola alegórica de comentaristas. Mas nos recusamos a seguir aqueles que, evitando um extremo, voam para o outro. O livro não pode ser um mero produto literário. Devemos encontrar para ele algum lugar verdadeiro no volume sagrado. "Vamos, então", pergunta Kingsbury, no 'Speaker's Commentary', "considerá-lo uma mera fantasia, que há tantas eras há tempos não se encontra nas imagens e nas melodias dos tipos e ecos do Cântico das Músicas. dos atos e emoções do amor mais elevado, do amor Divino, em suas relações com a humanidade; que, se obscuramente discernidos por meio da ajuda da sinagoga, foram amplamente revelados no evangelho à Igreja? , na nobre e gentil história assim apresentada, prenúncios das infinitas condescendências do amor encarnado? - aquele amor que, primeiro curvando-se em forma humana para nos visitar em nosso estado baixo, a fim de procurar e conquistar seu objetivo, e depois elevar por si só uma humanidade santificada para os lugares celestiais (Efésios 2:6), está finalmente esperando um convite da noiva mística para voltar à terra mais uma vez e selar a união por toda a eternidade ( Apocalipse 22:17)? Com ​​essa concepção do caractere De acordo com o propósito e o propósito do poema, podemos simpatizar com a linguagem brilhante de São Bernardo a respeito. Essa música supera todas as outras músicas do Antigo Testamento. Sendo eles, na maioria das vezes, canções de libertação do cativeiro, Salomão para isso não teve ocasião. No auge da glória, singular em sabedoria, abundante em riquezas, seguro em paz, ele aqui, por inspiração divina, canta os louvores de Cristo e sua Igreja, a graça do amor santo, os mistérios do casamento eterno, mas o tempo todo como Moisés colocando um véu diante de seu rosto, porque naquela época havia poucos ou nenhum que pudesse contemplar tais glórias ". É indigno de qualquer intérprete devoto de tal livro desprezar e menosprezar o elemento espiritual nele. O povo de Deus reconheceu que deve ser substancialmente a mente do Espírito. Sem dúvida, como Delitzsch observou, "nenhum outro livro das Escrituras foi tão abusado por um tratamento espiritual e não científico como não espiritual", mas os erros dos comentaristas. são geralmente apalpar a luz. A verdade é mais provável que seja encontrada na média entre os dois extremos. O alegorista dá as rédeas à sua fantasia e termina em absurdos; o literalista se fecha em seu naturalismo e perde a bênção do Espírito. Confiamos que a seguinte Exposição mostrará que existe uma maneira melhor.